復(fù)調(diào)的音樂對注意力的哪一項能力要求更高
復(fù)調(diào)的音樂對注意力的哪一項能力要求更高
根據(jù)查詢不掛科試題,復(fù)調(diào)的音樂對注意力的哪一項能力要求更高:()。A.專注;B.保持;C.分配;D.停滯。答案是C。所以是分配。復(fù)調(diào)音樂是一種“多聲部音樂”。作品中含有兩條以上(含)獨立旋律,通過技術(shù)性處理,和諧地結(jié)合在一起,這樣的音樂就叫做復(fù)調(diào)音樂。復(fù)調(diào)音樂擁有漫長的歷史,在中世紀的教會圣詠中,就有了最早的復(fù)音音樂,詩班在唱頌歌的時候各自在不同的聲部上吟唱不同的旋律。其后尼德蘭的荷蘭樂派進一步發(fā)展出復(fù)音的理論和寫作技術(shù)。當(dāng)中的作曲家紀堯姆·迪費(Guillaume Dufay,1400-1474)創(chuàng)立了“四部和聲”的寫作和技巧。為后來的對位法理論開辟出完善的道路。
導(dǎo)讀根據(jù)查詢不掛科試題,復(fù)調(diào)的音樂對注意力的哪一項能力要求更高:()。A.專注;B.保持;C.分配;D.停滯。答案是C。所以是分配。復(fù)調(diào)音樂是一種“多聲部音樂”。作品中含有兩條以上(含)獨立旋律,通過技術(shù)性處理,和諧地結(jié)合在一起,這樣的音樂就叫做復(fù)調(diào)音樂。復(fù)調(diào)音樂擁有漫長的歷史,在中世紀的教會圣詠中,就有了最早的復(fù)音音樂,詩班在唱頌歌的時候各自在不同的聲部上吟唱不同的旋律。其后尼德蘭的荷蘭樂派進一步發(fā)展出復(fù)音的理論和寫作技術(shù)。當(dāng)中的作曲家紀堯姆·迪費(Guillaume Dufay,1400-1474)創(chuàng)立了“四部和聲”的寫作和技巧。為后來的對位法理論開辟出完善的道路。
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分配。根據(jù)查詢不掛科試題,復(fù)調(diào)的音樂對注意力的哪一項能力要求更高:()。A.專注;B.保持;C.分配;D.停滯。答案是C。所以是分配。復(fù)調(diào)音樂是一種“多聲部音樂”。作品中含有兩條以上(含)獨立旋律,通過技術(shù)性處理,和諧地結(jié)合在一起,這樣的音樂就叫做復(fù)調(diào)音樂。復(fù)調(diào)音樂擁有漫長的歷史,在中世紀的教會圣詠中,就有了最早的復(fù)音音樂,詩班在唱頌歌的時候各自在不同的聲部上吟唱不同的旋律。其后尼德蘭的荷蘭樂派進一步發(fā)展出復(fù)音的理論和寫作技術(shù)。當(dāng)中的作曲家紀堯姆·迪費(Guillaume Dufay,1400-1474)創(chuàng)立了“四部和聲”的寫作和技巧。為后來的對位法理論開辟出完善的道路。
復(fù)調(diào)的音樂對注意力的哪一項能力要求更高
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