運用了擬人的修辭手法。

句子描寫的是“風”這種自然界的一種現象，但是在描述時使用了“撞了個滿懷”，這里的描述是人才有的動作特征，這里是把“風”擬人化了，使“風”具備了人的行為動作。

擴展資料：

擬人手法又可分為三種情況。

1、把非生物擬人化。例如：

波浪一邊歌唱，一邊沖向高空去迎接那雷聲。（高爾基《海燕》）

每條嶺都是那么的溫柔，雖然下自山腳，上至嶺頂，長滿了珍貴的林木，可是誰也不孤峰突起，盛氣凌人。（老舍《大興安嶺》）

錄音機接受了女主人的指令，"叭"地一聲，不唱了。（王蒙《春之聲》）

上面這些例句中，把"波浪"、"嶺"、"錄音機"等非生物當作人來描寫，賦予它們一些人的動作和思想感情。

2、把有生物擬人化。例如：

單是周圍的短短的泥墻根一帶，就有無限趣味。油蛉在這兒低唱，蟋蟀們在這里彈琴。（魯迅《從百草園到三味書屋》）

鳥兒將巢安放在繁花嫩葉當中，高興起來了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱出宛轉的曲子，跟輕風流水應和著。（朱自清《春》）

青蛙唱著戀歌，嫩蒲的香味散在晚春的暖氣里。（老舍《月牙兒》）

上面這些例句中，把"油蛉"、"蟋蟀"、"鳥兒"、"青蛙"等有生物當作人來描寫，賦予它們一些人的動作和思想感情。

3、把抽象概念擬人化。例如：

資本就是從頭到腳每個毛孔都滲透著血污來到世間的。（馬克思《資本論》）

這里叫教條主義休息，有些同志卻叫它起來。（毛澤東《反對黨八股》）

玻璃窗上的冰花已給太陽曬化了，窗外的積雪還是厚厚地蓋在地上，對面的屋頂也是白皚皚的。冬天全沒有離開大地的意思，好像要長久賴下去似的。（艾鞠《屋里的春天》）

上面這些例句，把"資本"、"教條主義"、"冬天"等抽象概念當作人來描寫，賦予它們一些人的動作和思想感情。

參考資料來源：百度百科-擬人