1、所記錄的時(shí)空是連續(xù)的、實(shí)際的時(shí)空

長鏡頭不打斷時(shí)間的自然過程，保持了時(shí)間進(jìn)程的不間斷性--與實(shí)際時(shí)間、過程一致，排除了蒙太奇通過鏡頭分切壓縮或延長實(shí)際時(shí)間的可能性。

長鏡頭表現(xiàn)的空間是實(shí)際存在著的真實(shí)空間，在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中實(shí)現(xiàn)空間的自然轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)局部與整體的聯(lián)系，排除了蒙太奇鏡頭剪接拼湊新空間的可能性。

2、所表現(xiàn)的事態(tài)的進(jìn)展是連續(xù)的

用一個(gè)長鏡頭對(duì)一個(gè)場景、一場戲（一個(gè)過程）進(jìn)行連續(xù)的不間斷的拍攝，再現(xiàn)了事件發(fā)展的真實(shí)過程和真實(shí)的現(xiàn)場氣氛。保持了整段內(nèi)容的完整，產(chǎn)生了一種真實(shí)、自然、生動(dòng)的效果。

3、具有不容置疑的真實(shí)性

長鏡頭具有時(shí)間真、空間真、過程真、氣氛真、事實(shí)真，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真實(shí)性。

擴(kuò)展資料：

長鏡頭的出現(xiàn)，被認(rèn)為是“電影美學(xué)的革命”。在這之前，蒙太奇理論作為唯一的電影理論，基本上支配了電影藝術(shù)家們的思維活動(dòng)。

人們研究蒙太奇理論，很少涉及電影與照相的關(guān)系，也很少從這一角度去研究電影的特性。巴贊標(biāo)新立異，把電影的特性歸結(jié)為照相性，并從這一特性出發(fā)，強(qiáng)調(diào)電影的逼真性、紀(jì)實(shí)性。

巴贊的寫實(shí)主義的美學(xué)思想，以及他總結(jié)的景深鏡頭和長鏡頭的美學(xué)功能，極大地推動(dòng)了電影語言的發(fā)展，帶來了電影表現(xiàn)手段的一次革命，造就了新的銀幕形態(tài)，從某種意義上說，沒有長鏡頭，就不會(huì)有現(xiàn)代電影。

參考資料來源：百度百科-長鏡頭