1. 唐三彩：唐代以銅鐵錳等油料著色劑和鉛作助溶劑，低溫?zé)贫桑陨怩r富麗，種類(lèi)有俑、生活器具、殉葬俑和駝、馬等，以豐富多彩的變化和生動(dòng)感人的形象成為唐代雕塑和工藝美術(shù)的重要類(lèi)別。2. 畫(huà)品：南齊謝赫著作，古代第一部對(duì)繪畫(huà)作品和作者進(jìn)行品評(píng)的理論文章，提出繪畫(huà)的社會(huì)功能和六法論，并對(duì)曹不興以來(lái)的畫(huà)家進(jìn)行品評(píng)，提出繪畫(huà)功能與政教密切相關(guān)的理論思想。3. 吳門(mén)畫(huà)派：明代中期活動(dòng)于蘇州，繼承和發(fā)展了元代人文化的傳統(tǒng)，重視詩(shī)書(shū)畫(huà)三者的融匯，崇尚高潔而優(yōu)雅的藝術(shù)風(fēng)格，以繪畫(huà)形式表現(xiàn)理想的人文精神與審美情操，體現(xiàn)自得其樂(lè)的精神生活，代表人物有沈周、文徵明、唐伯虎、仇英。4. 青山綠水：以石青和石綠色為主要色相，描繪青山綠水是中國(guó)山水畫(huà)的重要門(mén)類(lèi)，表現(xiàn)手法是先施以筆墨勾畫(huà)出景物的輪廓，然后添染濃重之青綠色，具有裝飾意味。5. 院體畫(huà)：宋代翰林圖畫(huà)院及其后宮廷畫(huà)家工致一路的繪畫(huà)，一般指宋代翰林圖畫(huà)院及其后宮廷畫(huà)家比較工致一路的繪畫(huà)，同時(shí)也專(zhuān)指南宋畫(huà)院的作品，或泛指非宮廷畫(huà)家而效法南宋畫(huà)銀遲家之作。6. 彩陶：新石器時(shí)代的重要藝術(shù)形式，在打磨光滑的橙紅色陶胚上以天然的礦物質(zhì)顏料進(jìn)行描繪，然后入窯燒制，在橙紅色的陶胚上呈現(xiàn)赭紅、黑、白諸種顏色的美麗圖案，形成的紋樣與器物造型高度統(tǒng)一。7. 畫(huà)像石和畫(huà)像磚：兼具繪畫(huà)和雕塑兩種功能，畫(huà)像石萌發(fā)于西漢武帝時(shí)期，雕刻著不同的圖畫(huà)用于構(gòu)筑墓室、石棺、享祠或石閥的建筑材料，畫(huà)像磚是秦漢時(shí)代的一種建筑裝飾構(gòu)建，多用于裝飾宮殿衙舍的階基，西漢中期以后多用于墓室壁畫(huà)，東漢是其鼎盛時(shí)期。8. 莫高窟：位于河西走廊西端敦煌境內(nèi)，是古代關(guān)中通往西域的咽喉，尚存492個(gè)洞窟，保存歷代塑像兩千四百余身，壁畫(huà)4.5萬(wàn)平方米，成為我國(guó)一處重要的石窟寺。9. 浙派：明初活躍于浙江地區(qū)的一個(gè)繪畫(huà)流派，風(fēng)格承接南宋院體畫(huà)，代表人物和代表作品有戴進(jìn)的《春游晚歸圖》，吳偉的《漁樂(lè)圖》。10. 白描：宋代李公麟所創(chuàng)，在白畫(huà)的基礎(chǔ)上加以發(fā)展形成，以不著色彩完全以墨筆線描塑造形象而著稱，既精密?chē)?yán)謹(jǐn)又注重格法技巧，包含人文士大夫的審美情致。11. 徐黃異體：以西蜀黃筌為代表的一派，被稱為“黃家富貴”，他繼承了唐代花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)，以極細(xì)的線條勾勒，配以柔麗的賦色，線色相容幾乎不見(jiàn)墨跡，體現(xiàn)精謹(jǐn)艷麗的富貴氣象。江南的徐熙一派被稱為徐家野逸，他注重落墨，用筆不拘于精勾細(xì)描，而是信筆書(shū)寫(xiě)，略加色彩。12. 明式家具：明式家具繼承了宋代的傳統(tǒng)，并形成了獨(dú)特的格式，采用的木材多是海外進(jìn)口或南方優(yōu)質(zhì)木材，如花梨、紫檀、紅木等硬木，色澤柔和，紋理細(xì)密，木質(zhì)堅(jiān)實(shí)而有彈性，制成家具后無(wú)需鑲嵌金玉螺絲即呈現(xiàn)細(xì)膩生動(dòng)的質(zhì)地美，輕巧挺拔，簡(jiǎn)潔又具有木質(zhì)肌理的特點(diǎn)。13. 海派：19世紀(jì)中葉，上海工商業(yè)的發(fā)展活躍了這里的藝術(shù)市場(chǎng)，吸引了江浙一帶的眾多畫(huà)家，受到外來(lái)文化的影響，海派善于把詩(shī)書(shū)印一體的文人畫(huà)傳統(tǒng)與民間美術(shù)傳統(tǒng)相結(jié)合，將明清大寫(xiě)意水墨畫(huà)技藝和金石藝術(shù)中剛健雄強(qiáng)的審美特色，強(qiáng)烈鮮艷的色彩融會(huì)貫通，描寫(xiě)民間喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材，形成雅俗共賞的風(fēng)貌。14. 歷代名畫(huà)記：唐代張彥遠(yuǎn)所著，是中國(guó)第一部體例完備，史論結(jié)合，內(nèi)容豐富的繪畫(huà)通史著作，繼承和發(fā)展了中國(guó)史論結(jié)合的著史傳統(tǒng)，成書(shū)于大中元年，整理前人的著述并發(fā)揮自己的見(jiàn)解。15. 秦漢雕塑的功能、形式與代表作品：宣揚(yáng)統(tǒng)一功業(yè)，顯示王權(quán)威嚴(yán)，美化陵園建筑，紀(jì)念勇士而鑄造，陵墓裝飾雕塑，冥器雕塑，建筑前雕塑，工藝雕塑，宮苑裝飾雕塑，代表作品有《馬踏匈奴》《臥馬》，李冰石像，秦代兵馬俑。16. 秦代兵馬俑與霍去病墓雕塑藝術(shù)風(fēng)格：秦兵馬俑崇尚寫(xiě)實(shí)，手法嚴(yán)謹(jǐn)，性格鮮明，形象生動(dòng)，霍去病墓運(yùn)用循石造型的藝術(shù)手法，巧妙的將圓雕、浮雕、線刻等技法融匯在一起，刻畫(huà)形象恰到好處，足以表現(xiàn)客體特征為度，絕不做作自然主義的過(guò)度雕鏤。17. 莫高窟北朝壁畫(huà)的內(nèi)容及代表作品：一般位于四壁上層及頂部：飛天和天宮伎樂(lè)；下層為藥叉；中層：除千佛外主要畫(huà)說(shuō)法。本生和因緣故事，代表作品有《鹿王本生圖》《薩埵那太子本生》。18. 顧愷之的繪畫(huà)成就：東晉人，士大夫?qū)I(yè)畫(huà)家，藝術(shù)成就表現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作和理論建樹(shù)，注重傳神寫(xiě)照，善于表現(xiàn)人物的精神氣質(zhì)、性格特征和眼神描繪，體現(xiàn)人的精神風(fēng)貌，繪畫(huà)創(chuàng)作題材廣泛，內(nèi)容豐富，《女史箴圖》將戰(zhàn)國(guó)以來(lái)形成的“高古游絲描”發(fā)展到完美無(wú)缺的境地，《洛神賦圖》畫(huà)面中的兩人物之間情思不是通過(guò)面部表情顯露，而是依靠人物之間的相互關(guān)系巧妙處理表現(xiàn)出來(lái)的。19. 唐代人物畫(huà)家與作品：閻立本擅長(zhǎng)故事畫(huà)，取材貴族、官宦以及宮廷的歷史事件，強(qiáng)勁的線描，深沉的設(shè)色，重視刻畫(huà)面部特征，吳道子擅長(zhǎng)宗教題材壁畫(huà)，線條上滲透著強(qiáng)烈的情感，富有強(qiáng)烈的節(jié)奏感和運(yùn)動(dòng)感，張萱擅長(zhǎng)人物畫(huà)，題材為宮廷游宴，畫(huà)面表現(xiàn)健康美和雍容華貴的氣質(zhì)，周昉擅長(zhǎng)貴族階級(jí)生活和宗教壁畫(huà)，人物的形象準(zhǔn)確，能通過(guò)畫(huà)筆揭示人物的心理和性情。20. 五代山水的發(fā)展：北方以荊浩，關(guān)仝為代表，荊浩著重筆法的變化，畫(huà)面場(chǎng)面宏大，氣勢(shì)雄偉，關(guān)仝的寫(xiě)景繪形更為概括提煉，筆簡(jiǎn)氣壯，景少意長(zhǎng)，南方以董源和巨然為代表，董源創(chuàng)造了披麻皴和點(diǎn)子皴等表現(xiàn)技法，畫(huà)面幽雅，巨然山水畫(huà)筆墨秀潤(rùn)，山勢(shì)高聳，但結(jié)構(gòu)圓潤(rùn)，布局宏大。21. 董源山水畫(huà)的特征及其對(duì)后代的影響：多寫(xiě)江南真山，不為奇峻之筆，所畫(huà)風(fēng)光一派江南丘陵江湖景色，與荊浩相比更具有優(yōu)美抒情的意趣，他的水墨山水，皴擦點(diǎn)染結(jié)合并用，創(chuàng)造了披麻皴和點(diǎn)子皴等表現(xiàn)技法，具有革新精神，風(fēng)格平淡天真，在元明以后產(chǎn)生重大影響，他得平淡天真的風(fēng)格特別受到北宋書(shū)法家米蒂的推崇。22. 范寬山水畫(huà)特征以及代表作品：北宋山水畫(huà)巨匠，源于五代北方山水畫(huà)派，畫(huà)崇山峻嶺往往以頂天立地的章法突出雄壯的氣勢(shì)，又用碎而堅(jiān)實(shí)的筆墨皴出有質(zhì)感的山石，被譽(yù)為“得山之骨，與山傳神”，成功的刻畫(huà)北方關(guān)陜地區(qū)“山巒渾厚。勢(shì)狀雄強(qiáng)”的特色，代表作有《雪景寒林圖》。23. 南宋山水畫(huà)的特征及代表人物、作品：特征為靖康之變，宋室南渡，在作品風(fēng)格上也產(chǎn)生了一定的變化，同時(shí)南宋是處于北宋向元代過(guò)度的時(shí)期，所以作品既略透北宋時(shí)期的雄沉壯偉，也同時(shí)流露出元代寄情于景的風(fēng)格，代表人物有馬遠(yuǎn)，繼承并發(fā)展了李唐的畫(huà)風(fēng)，尤善于在章法上大膽取舍剪裁，描繪山之一角，水之一涯的局面，畫(huà)面上留出大幅空白，以突出景觀，表現(xiàn)空間及濃郁的詩(shī)意，代表作有《踏歌圖》《寒江獨(dú)釣》《水圖》。24. 宋代山水畫(huà)與元代山水畫(huà)相比有了哪些發(fā)展：宋代以宮廷繪畫(huà)為主，院體山水畫(huà)構(gòu)圖飽滿，畫(huà)面內(nèi)容豐富，表現(xiàn)手法多樣，畫(huà)面雄沉壯偉，境界開(kāi)闊，空間曠達(dá)，元代多以文人畫(huà)為主，畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)練，用筆精煉，從構(gòu)圖看，畫(huà)面寧?kù)o致遠(yuǎn)，沒(méi)有大的起伏，山石也稀少許多，從內(nèi)容到筆墨都追求士氣、人文士大夫的審美情趣，使宋代精密不茍的畫(huà)風(fēng)得以改造，“自?shī)省倍磺谏鐣?huì)審美愛(ài)好。25. 清初四王與四僧的不同之處：四王信奉董其昌的藝術(shù)主張，對(duì)古人的師承