送別的社會(huì)影響特點(diǎn)
送別的社會(huì)影響特點(diǎn)
您想問的是經(jīng)典名歌《送別》的社會(huì)影響特點(diǎn)吧,其特點(diǎn)有傳唱廣、藝術(shù)價(jià)值高、與當(dāng)時(shí)社會(huì)大環(huán)境相符合。20世紀(jì)20年代到40年代,《送別》是作為在新式學(xué)堂中教授的學(xué)堂樂歌,廣為傳唱,受到大眾的深愛。1970年代和1980年代,《送別》作為插曲或主題曲分別出現(xiàn)在電影《早春二月》和《城南舊事》中,更使其膾炙人口,傳唱不息?!端蛣e》創(chuàng)作背景:1915年,回國后的一個(gè)冬天,大雪紛飛,舊上海是一片凄涼。李叔同與好友許幻園揮淚而別,卻連好友的家門也沒邁進(jìn)。李叔同看著昔日好友遠(yuǎn)去的背影,在雪地里站了整整一個(gè)小時(shí),連葉子小姐多次的叫聲,也沒聽見。隨后,李叔同返身回到屋內(nèi),把門一關(guān),讓葉子小姐彈琴,他含淚寫下了《送別》。李叔同對原曲作了少量的修改,又配上新的歌詞。
導(dǎo)讀您想問的是經(jīng)典名歌《送別》的社會(huì)影響特點(diǎn)吧,其特點(diǎn)有傳唱廣、藝術(shù)價(jià)值高、與當(dāng)時(shí)社會(huì)大環(huán)境相符合。20世紀(jì)20年代到40年代,《送別》是作為在新式學(xué)堂中教授的學(xué)堂樂歌,廣為傳唱,受到大眾的深愛。1970年代和1980年代,《送別》作為插曲或主題曲分別出現(xiàn)在電影《早春二月》和《城南舊事》中,更使其膾炙人口,傳唱不息?!端蛣e》創(chuàng)作背景:1915年,回國后的一個(gè)冬天,大雪紛飛,舊上海是一片凄涼。李叔同與好友許幻園揮淚而別,卻連好友的家門也沒邁進(jìn)。李叔同看著昔日好友遠(yuǎn)去的背影,在雪地里站了整整一個(gè)小時(shí),連葉子小姐多次的叫聲,也沒聽見。隨后,李叔同返身回到屋內(nèi),把門一關(guān),讓葉子小姐彈琴,他含淚寫下了《送別》。李叔同對原曲作了少量的修改,又配上新的歌詞。
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您想問的是經(jīng)典名歌《送別》的社會(huì)影響特點(diǎn)吧,其特點(diǎn)有傳唱廣、藝術(shù)價(jià)值高、與當(dāng)時(shí)社會(huì)大環(huán)境相符合。20世紀(jì)20年代到40年代,《送別》是作為在新式學(xué)堂中教授的學(xué)堂樂歌,廣為傳唱,受到大眾的深愛。1970年代和1980年代,《送別》作為插曲或主題曲分別出現(xiàn)在電影《早春二月》和《城南舊事》中,更使其膾炙人口,傳唱不息。《送別》創(chuàng)作背景:1915年,回國后的一個(gè)冬天,大雪紛飛,舊上海是一片凄涼。李叔同與好友許幻園揮淚而別,卻連好友的家門也沒邁進(jìn)。李叔同看著昔日好友遠(yuǎn)去的背影,在雪地里站了整整一個(gè)小時(shí),連葉子小姐多次的叫聲,也沒聽見。隨后,李叔同返身回到屋內(nèi),把門一關(guān),讓葉子小姐彈琴,他含淚寫下了《送別》。李叔同對原曲作了少量的修改,又配上新的歌詞。
送別的社會(huì)影響特點(diǎn)
您想問的是經(jīng)典名歌《送別》的社會(huì)影響特點(diǎn)吧,其特點(diǎn)有傳唱廣、藝術(shù)價(jià)值高、與當(dāng)時(shí)社會(huì)大環(huán)境相符合。20世紀(jì)20年代到40年代,《送別》是作為在新式學(xué)堂中教授的學(xué)堂樂歌,廣為傳唱,受到大眾的深愛。1970年代和1980年代,《送別》作為插曲或主題曲分別出現(xiàn)在電影《早春二月》和《城南舊事》中,更使其膾炙人口,傳唱不息?!端蛣e》創(chuàng)作背景:1915年,回國后的一個(gè)冬天,大雪紛飛,舊上海是一片凄涼。李叔同與好友許幻園揮淚而別,卻連好友的家門也沒邁進(jìn)。李叔同看著昔日好友遠(yuǎn)去的背影,在雪地里站了整整一個(gè)小時(shí),連葉子小姐多次的叫聲,也沒聽見。隨后,李叔同返身回到屋內(nèi),把門一關(guān),讓葉子小姐彈琴,他含淚寫下了《送別》。李叔同對原曲作了少量的修改,又配上新的歌詞。
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