三大面五大調(diào)是誰提出的
三大面五大調(diào)是誰提出的
三大面和五大調(diào)是中國古代音樂理論家況周頤所提出的。況周頤是北宋時(shí)期的音樂理論家，他在他的著作《樂章指掌》中提到了三大面和五大調(diào)的概念，其中，三大面是指“黃鐘面”，“太簇面”，“無射面”，五大調(diào)是指“宮調(diào)”，“商調(diào)”，“角調(diào)”，“徵調(diào)”，“羽調(diào)”，這些調(diào)式是古代宮廷音樂和民間音樂中常用的五種，況周頤的音樂理論對(duì)中國古代音樂的發(fā)展和影響非常深遠(yuǎn)。
導(dǎo)讀三大面和五大調(diào)是中國古代音樂理論家況周頤所提出的。況周頤是北宋時(shí)期的音樂理論家，他在他的著作《樂章指掌》中提到了三大面和五大調(diào)的概念，其中，三大面是指“黃鐘面”，“太簇面”，“無射面”，五大調(diào)是指“宮調(diào)”，“商調(diào)”，“角調(diào)”，“徵調(diào)”，“羽調(diào)”，這些調(diào)式是古代宮廷音樂和民間音樂中常用的五種，況周頤的音樂理論對(duì)中國古代音樂的發(fā)展和影響非常深遠(yuǎn)。
三大面和五大調(diào)是中國古代音樂理論家況周頤所提出的。況周頤是北宋時(shí)期的音樂理論家，他在他的著作《樂章指掌》中提到了三大面和五大調(diào)的概念，其中，三大面是指“黃鐘面”，“太簇面”，“無射面”，五大調(diào)是指“宮調(diào)”，“商調(diào)”，“角調(diào)”，“徵調(diào)”，“羽調(diào)”，這些調(diào)式是古代宮廷音樂和民間音樂中常用的五種，況周頤的音樂理論對(duì)中國古代音樂的發(fā)展和影響非常深遠(yuǎn)。
三大面五大調(diào)是誰提出的
三大面和五大調(diào)是中國古代音樂理論家況周頤所提出的。況周頤是北宋時(shí)期的音樂理論家，他在他的著作《樂章指掌》中提到了三大面和五大調(diào)的概念，其中，三大面是指“黃鐘面”，“太簇面”，“無射面”，五大調(diào)是指“宮調(diào)”，“商調(diào)”，“角調(diào)”，“徵調(diào)”，“羽調(diào)”，這些調(diào)式是古代宮廷音樂和民間音樂中常用的五種，況周頤的音樂理論對(duì)中國古代音樂的發(fā)展和影響非常深遠(yuǎn)。
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