流派是越劇發展中的一個重要階段，它標志著演員表演藝術的成熟。越劇流派不僅包括劇目、唱、念、做等多種藝術元素，而且集中體現在所塑造的典型藝術形象中。其中，唱腔是流派的核心，各派的唱腔都有其獨特的風格和特點，通過旋律、節奏和板眼的變化，形成各自的基本風格。在演唱方法上，則主要通過發聲、音色和潤腔裝飾的變化，展現不同的韻味美。目前，越劇有袁雪芬創立的“袁派”、尹桂芳創立的“尹派”、范瑞娟創立的“范派”、傅全香創立的“傅派”、徐玉蘭創立的“徐派”、戚雅仙創立的“戚派”以及“王派”、“陸派”、“畢派”、“張派”、“呂派”、“金派”等其它流派。袁派由袁雪芬創立，她的表演多塑造善良、端莊而帶悲劇色彩的婦女形象，唱腔旋律淳樸而委婉。袁派代表作有《祥林嫂》、《西廂記》、《梁祝哀史》、《香妃》等。尹派由尹桂芳創立，其代表人物多扮演風流瀟灑、文雅溫柔的書生。尹派的代表作有《盤妻索妻》的“洞房”，《沙漠王子》的“算命”，《浪蕩子》的“嘆鐘點”等。范派由范瑞娟創立，她的戲路較寬，善演梁山伯、焦仲卿、鄭元和、賈寶玉這類正直、厚道、儒雅的古代書生，也善演文天祥、韓世忠、李秀成這樣的忠臣良將，還善演賀老六、扎西這樣的近現代人物。范派代表作有《梁山伯與祝英臺》中的祝英臺、《孔雀東南飛》中的焦仲卿、《李娃傳》中的鄭元和、《打金枝》中的郭嬡等。傅派由傅全香創立，其主要特點是唱腔俏麗多變，跌宕婉轉，富有表現力；表演激情充沛，細膩有神，有感人以形、動力以情的魅力。傅派代表作有《梁山伯與祝英臺》的祝英臺，《劈山救母》的華山圣母，《情探》的敫桂英，《杜十娘》的杜十娘，《孔雀東南飛》的劉蘭芝，《李娃傳》的李亞仙，《人比黃花瘦》的李清照等。徐派由徐玉蘭創立，她演出的多是倜儻熱情、豪爽多才的人物。徐派代表作有《紅樓夢》中的賈寶玉、《西廂記》中張珙、《春香傳》中李夢龍、《追魚》中張珍、《北地王》中劉諶等。戚派由戚雅仙創立，戚派是從袁派中衍化出來的。戚派藝術樸實無華，感情深沉含蓄，以情動人。戚派代表作有《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的蘇三、《白蛇傳》中的白素貞、《王老虎搶親》中的王秀英等。王派由王文娟創立，王文娟師承竺素娥，以善于表演人物神態、傳達內心感情著稱，扮相清秀，表情細膩，動作優美。唱腔上受姚水娟、王杏花、支蘭芳等影響。王文娟博采眾長，刻意求新，逐步形成了自然流暢、平易質樸、情意真切、韻味醇厚的風格。她塑造的藝術形象有《紅樓夢》的林黛玉，《追魚》的鯉魚精，《春香傳》的春香，《孟麗君》的孟麗君等。陸派由陸錦花創立，陸錦花師承張福奎，又受馬樟花影響，熔鑄吸收，逐漸形成了自己的流派藝術。擅長扮注儒生、窮生、巾生。她的演唱不尚華麗，不喜雕琢，樸實清麗，自然流暢，其塑造的藝術人物有《珍珠塔》的文卿，《彩樓記》的呂蒙正，《盤夫索夫》的曾榮，《情探》的王魁等。畢派由畢春芳創立，畢春芳擅長演喜劇，她發聲清脆且富有彈性，音域較寬，善于運用唱法的變化來塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精華，袁派的表演技巧，融匯貫通，自成一格。在塑造《三笑》的唐伯虎，《王老虎搶親》的周文賓，《血手印》的林招得，《玉堂春》的王金龍都有所創新。張派由張云霞創立，張云霞師承袁雪芬，并拜昆曲名角方傳靶為師。她從模仿到發展到創新，左顧右盼，兼收并蓄，終于脫穎而出。至建國后自立門戶，形成了張派藝術。代表作有《秦香蓮》、《李翠英》、《春草》、《貂蟬》等。呂派由呂瑞英創立，呂瑞英初跟袁雪芬學藝，后以其絢麗多彩，雍華花俏的唱腔，在旦角中自成一格。呂瑞英的嗓子音域較寬，音色較亮，多扮演一些聰慧少女和巾幗英雄。呂派代表作有《三看御妹》中的劉金定，《穆桂英掛帥》中的穆桂英，《金山戰鼓》中的梁紅玉，《九斤姑娘》中的張九斤等。金派由金采風創立。金采風師袁雪芬，并吸收施銀花、范瑞娟、傅全香各家精華，融匯一體。她擅演大家閨秀，如《盤夫索夫》中的嚴蘭貞，《碧玉簪》的李秀英，《西廂記》的崔鶯鶯等。她運腔婉轉回蕩，抑揚頓挫；吐字清晰，字字送聽；運氣自然，富于韻味。金派優秀傳人有謝群英、黃美菊、樊婷婷等。詳情