范曾的人物畫在業(yè)內(nèi)較為知名，但近年來卻給人一種僵化保守的印象，主要原因在于題材單一，缺乏創(chuàng)新，仍舊重復(fù)繪制“老子”、“鐘馗”、“屈原”等經(jīng)典人物?；仡櫧倌陙碇袊宋锂嫷拿遥缧毂櫋⑹Y兆和、葉淺予、黃胄等人，他們大多走的是寫實(shí)路線，而范曾這類沉浸于古代人物創(chuàng)作中的藝術(shù)家，真正能夠畫出大名堂的卻寥寥無幾。在色彩運(yùn)用上，范曾的畫作雖然融合了一些八大山人的用墨技巧，使其顯得比以前“素”了許多，但這種風(fēng)格未能與八大山人的花鳥畫形成有效的“契合點(diǎn)”。畢竟，花鳥畫與人物畫在風(fēng)格和技法上存在差異，難以直接對(duì)接。此外，范曾的畫作還存在一個(gè)顯著問題，那就是尺寸越大越顯得空洞。盡管他的許多小幅作品還頗具觀賞價(jià)值，但一旦畫作尺寸擴(kuò)大，整體便顯得支撐不住，如同“肌無力”一般。與近現(xiàn)代的大師潘天壽、傅抱石、李可染等人相比，范曾在處理大畫方面的能力明顯不足，其作品缺乏厚重感，秀美有余而力量不足。范曾的書法亦顯現(xiàn)出一定的“俗相”，雖完全是個(gè)人風(fēng)格，但古意不足，這在一定程度上也影響了他的繪畫作品。書法與繪畫在風(fēng)格上一脈相承，追求俊秀灑脫，卻缺乏骨力，流露出明顯的“媚態(tài)”。這使得他的書法與繪畫作品顯得不夠遒勁有力。值得注意的是，盡管范曾的畫作在藝術(shù)市場上價(jià)格不斷攀升，但其作品的質(zhì)量和創(chuàng)新性卻并未得到同步提升。