一、瓷器產(chǎn)生藍(lán)點的現(xiàn)象瓷器上的藍(lán)點通常是由于在燒制過程中，釉料中的金屬氧化物在高溫下發(fā)生化學(xué)變化而產(chǎn)生的。比如，銅氧化物在高溫下可能會轉(zhuǎn)化為青藍(lán)色，形成藍(lán)點。這種現(xiàn)象在古代瓷器中較為常見，而在現(xiàn)代瓷器中則較少見，因為現(xiàn)代工藝可以通過精確控制燒制溫度和釉料成分來減少這種現(xiàn)象的發(fā)生。二、柴燒特點柴燒是古代瓷器燒制中常用的一種方法。由于柴燒過程中木材的添加和控制難以完全均勻，導(dǎo)致瓷器在燒制過程中溫度會有所波動，從而形成氣泡和層次感。這些氣泡和層次感在古瓷上呈現(xiàn)出一定的自然美感。而現(xiàn)代瓷器工藝中，氣燒和電燒更為流行，因為它們可以提供更為均勻的溫度控制，使得瓷器氣泡更為均勻密集。三、不上釉的坯體不上釉的坯體在燒制時不需要使用匣缽，燒制后表面形成的落灰釉是薪柴與坯體反應(yīng)的結(jié)果。而使用匣缽的，落灰釉就不明顯。施釉的坯體，燒制時使用匣缽，燒制后的表面形成的釉是釉料與坯體反應(yīng)的結(jié)果。古代的匣缽可以隔開木灰與坯體，避免了直接接觸，保證了產(chǎn)品釉色面貌一致。如果釉面上落灰，或者坯體釉走火的痕跡，在古代瓷器標(biāo)準(zhǔn)中，屬于次品級別。現(xiàn)代陶器工藝中，一種截然不同古代的審美出現(xiàn)，柴燒燒制作品時不再進(jìn)行罩住，木材燃燒的火焰以及灰燼直接進(jìn)入窯內(nèi)，自然的依附在坯體上，在高溫的作用下，形成溫潤有光澤，層次感豐富的灰釉；同時融化或者未融化的木灰，在其表面形成平滑或者粗糙的質(zhì)感，以及各種顏色，形成一種質(zhì)樸，渾厚，古拙的美，就是現(xiàn)代欣賞的柴燒美。四、瓷器與陶器的區(qū)別陶器和瓷器是兩種不同的東西。陶器主要是使用粘土燒制而成，現(xiàn)多見于花盆，但作為承武物的器皿來講缺點有二：易滲水和強(qiáng)度不夠。瓷器的燒制則有三個條件：高嶺土（一種礦石粉末）、高溫（1200度以上）和上釉技術(shù)（相當(dāng)于鍍層）。中國規(guī)模量產(chǎn)瓷器可追溯至隋唐，真正的普及則在北宋。唐有北（河北邢州）邢窯和南（浙江越州）越窯，宋有汝、官、哥、鈞、定五大名窯。五、陶瓷裂紋問題陶瓷裂紋可能是由于燒制過程中受熱不均或在運(yùn)輸、使用過程中碰擦所導(dǎo)致。對于底部的裂紋，這是正常的，不影響使用。但如果正面有裂紋，這屬于質(zhì)量問題，需要更換。對于修補(bǔ)，可以使用陶瓷修補(bǔ)膠，但修補(bǔ)后的陶瓷產(chǎn)品可能不再具備原有的美觀和功能性。