《火海凌云》作為一部帶有鮮明俄式風(fēng)格的災(zāi)難電影，其前段冗長(zhǎng)的人物鋪墊讓人不禁聯(lián)想到好萊塢電影的節(jié)奏掌控。然而，電影在后半部分開始展現(xiàn)出驚險(xiǎn)刺激的生死救援場(chǎng)景，令人贊嘆不已。電影前半部分的劇情鋪墊雖包含對(duì)官僚主義的諷刺和幽默元素，但整體上已偏離了電影的主題。長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多小時(shí)的鋪墊時(shí)間，導(dǎo)演試圖通過大量人物關(guān)系來構(gòu)建故事脈絡(luò)，然而在災(zāi)難中塑造人物形象顯得力不從心。導(dǎo)演試圖在主人公身上建立愛情、親情、友情、正義、人道等元素，但在后段的災(zāi)難場(chǎng)景中同樣可以展現(xiàn)，這使得前段的復(fù)雜構(gòu)思顯得冗余。然而，當(dāng)電影過半時(shí)，職場(chǎng)愛情終于轉(zhuǎn)向了災(zāi)難片的正軌，最終成功救援的結(jié)局令人激動(dòng)不已。通過火山起飛與空中轉(zhuǎn)移兩場(chǎng)緊張刺激的戲碼，電影達(dá)到了令人驚嘆的高潮。在劇情細(xì)節(jié)上，影片巧妙地在兩場(chǎng)驚險(xiǎn)場(chǎng)景中穿插了一場(chǎng)投票表決，展現(xiàn)了人性的偉岸。在成功救援后，電影并未如好萊塢英雄般歡呼圓滿，而是采用了帶有鮮明俄式電影風(fēng)格的結(jié)尾，使影片形成了首尾呼應(yīng)的耐人尋味之處。這部電影最令人印象深刻的在于它仿佛觀看了一場(chǎng)不同類型的電影，導(dǎo)演尼古拉·列別捷夫未能解決80年代蘇聯(lián)同名電影中存在的問題。情感線索的濫用使得電影的立體呈現(xiàn)難以達(dá)到預(yù)期的深度。毫不夸張地說，即使刪減三分之一的時(shí)長(zhǎng)，電影的質(zhì)量也不會(huì)受到太大影響。這寶貴的時(shí)間本可以更好地在災(zāi)難面前挖掘人性的深度，這也是這部電影真正應(yīng)該關(guān)注的內(nèi)在。盡管《火海凌云》作為一部災(zāi)難片非常精彩，但它也暴露了自身的劇情斷層問題。如何在不迷失自我風(fēng)格的情況下營造緊湊的節(jié)奏，合理運(yùn)用戰(zhàn)斗民族的洪荒之力，或許是俄羅斯動(dòng)作電影未來需要真正思考的問題。