1. 在唐朝的早期，社會(huì)上的審美風(fēng)尚以瘦為美，這一時(shí)期的藝術(shù)作品中女性形象多呈現(xiàn)出骨感與修長(zhǎng)。例如，著名的《步輦圖》就反映了這一審美特點(diǎn)。2. 然而，到了唐朝的中期，這種審美觀念發(fā)生了明顯的變化，人們開(kāi)始推崇以胖為美的風(fēng)格。這一時(shí)期的藝術(shù)作品中，如《簪花仕女圖》和《虢國(guó)夫人游春圖》，都展現(xiàn)了一種對(duì)豐滿女性的欣賞。特別是《虢國(guó)夫人游春圖》中的女性形象，明顯偏胖，成為了以胖為美的一個(gè)顯著標(biāo)志。這種審美趨勢(shì)的轉(zhuǎn)變可能與當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的繁榮和民眾生活水平的提升有著密切的關(guān)系。3. 到了唐朝的后期，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的動(dòng)蕩和民眾生活水平的下降，審美觀念再次發(fā)生了變化，瘦重新成為美的標(biāo)準(zhǔn)。這一點(diǎn)在《閬苑仙女圖》中所描繪的清瘦女性形象中得到了體現(xiàn)。