世界三大戲劇體系，以斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、梅蘭芳為代表。斯坦尼斯拉夫斯基體系強調表演藝術的科學性與系統性，其核心在于真實地展現人物的天性，演員應當在舞臺上真實生活，而不是僅僅表演。演員需遵守生活的邏輯和有機性的規律，在規定情境中真誠地去感受，去思考，去行動。布萊希特體系則提出了“陌生化效果”和“間離方法”，構建了一種新型戲劇——史詩戲劇。在演員、角色與觀眾之間，布萊希特主張演員應高于角色，駕馭角色，而非融化于角色之中。演員需隨時進入角色，又隨時跳出角色，與觀眾保持距離，形成“雙重形象”。演員與角色保持距離，既能表現劇中人物，又不失演員本人的身份。梅蘭芳體系注重中國戲曲的獨特性，主張寫意、程式化和以演員為中心。梅蘭芳體系強調中國戲曲是間離與共鳴的統一，是程式化的體驗與表現的結合，載歌載舞，高度綜合。它體現了中國戲曲的獨特魅力，將表演藝術推向極致。二十世紀以來，莫斯科藝術劇院、柏林劇團和中國京劇藝術家群體，各自創造了獨特的戲劇藝術，體現了現代三種不同的戲劇觀或戲劇美學思想。這三個戲劇藝術家團體的演劇方式、戲劇觀念和美學思想各不相同，因此被分別概括為斯坦尼斯拉夫斯基體系、布萊希特體系和梅蘭芳為代表的京劇藝術體系。這三個體系不僅代表了三種不同的演劇方法，還代表了三種不同的戲劇觀和戲劇美學思想。從戲劇藝術風格上看，它們是三種不同的戲劇藝術流派；從戲劇史的角度看，它們代表了不同民族、不同時代的文化形態。這三種體系共同構成了世界戲劇藝術的豐富多樣性。