糾正：中國古樂實際上采用的是五音十二律，而非五音十二律之說。五音十二律：早在遠(yuǎn)古時代，中國就已經(jīng)有了古典音樂的雛形，其中包含了五音階，即宮、商、角、徵、羽，這五個音符對應(yīng)現(xiàn)代簡譜的1、2、3、5、6。到了周代，為了豐富音階，音樂家們引入了“變徵”與“變宮”，進(jìn)一步發(fā)展成為七音階，這一變化標(biāo)志著“三分損益法”的成熟，使得五音十二律得以應(yīng)用于實際音樂創(chuàng)作之中。十二律：根據(jù)陰陽的劃分，十二律分為陽聲六律和陰聲六呂。陽聲六律包括黃鐘、太簇（對應(yīng)簡譜中的1、2）、姑洗、蕤賓、林鐘、無射（對應(yīng)簡譜中的3、#4、#5、5、6、#1）。陰聲六呂則包括南呂、應(yīng)鐘、大呂、夾鐘、中呂（對應(yīng)簡譜中的5、6、7、#1、2、3）。這種劃分體現(xiàn)了古人對于音樂理論的深刻理解與實踐。七律：在七音階的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步發(fā)展為七律。七律包括宮、商、角、徵、羽、變宮、變徵，對應(yīng)現(xiàn)代簡譜的1、2、3、5、6、7、4。這種音階的擴(kuò)展不僅豐富了音樂的表現(xiàn)力，也體現(xiàn)了中國古代音樂文化的博大精深。綜上所述，中國古樂的五音十二律不僅僅是音樂的理論體系，更是中華文化的重要組成部分，其背后蘊含著深厚的歷史文化價值。