1. 在B站上，一個名為《當五年內沒人打破你的世界紀錄，而你得自己刷新世界紀錄的時候……》的視頻引起了廣泛關注，尤其在音樂游戲（音游）領域，它以447萬的播放量和持續的熱度成為了音游標簽下的熱門視頻。2. 視頻中，音游玩家“EK魯比”單手挑戰并刷新了自己五年前的TP記錄，這一震撼表現讓非音游玩家也紛紛圍觀，驚嘆之余，彈幕和評論區的反應卻并不一致。3. 盡管視頻的播放量突破了400萬，讓《Cytus》這款游戲得到了更多人的認識，但對于音游這個小眾圈子來說，出圈并不意味著喜悅。4. 正如社會學家田豐的觀點，小眾文化往往更傾向于保持自身圈層的自洽，而非強烈追求破圈。5. 音游圈本身有其獨特的術語和規則，新手可能難以適應，這使得音游圈內的出圈似乎更多是被動接受的。6. 音游圈的歷史和封閉性也導致了這種矛盾。在國內，音游玩家群體小眾且排他，且存在復雜的鄙視鏈。7. 即使是像《節奏大師》這樣看似大眾化的游戲，因其簡化后的游戲模式和“糞譜”問題，也遭到了音游原住民的排斥。8. 小眾游戲的出圈，有時會打破他們熟悉的舒適區，引發不滿，如《絕地求生》與《H1Z1》的例子所示。9. 然而，小眾游戲的出圈并非全然消極?！秳W3》通過同人文化出圈，吸引了更多女性玩家和同人文化愛好者，盡管這導致了原住民玩家群體的變化，但最終創造了更廣闊的市場。10. 這表明，出圈可以為小眾游戲帶來新的機遇，盡管可能帶來一些挑戰，但對于游戲發展而言，它可能是有益的。11. 總的來說，小眾游戲是否該出圈，是一個復雜的問題，它既有可能擴大影響力，也可能引發內部生態的調整。12. 對于游戲廠商來說，出圈是吸引新用戶的好機會，但對于原住民玩家，他們可能需要適應這個變化，或者在新的生態中找到自己的位置。13. 因此，“悲報：小眾游戲出圈了”這句話，雖然帶有嘲諷，但也揭示了這一現象的復雜性。