蒹葭的賞析只需幾句話。
蒹葭的賞析只需幾句話。
全詩共三章,每章前兩句寫景,點(diǎn)明時(shí)令,烘托氣氛;后六句寫尋求“伊人”不得的心情。詩人用“蒼蒼”、“萋萋”、“采采”的蘆葦起興,表現(xiàn)出對(duì)“伊人”的尋找。盡管詩人不畏艱難,但最終仍未能與“伊人”相見,這種空虛和悵惘之情在詩中得以充分表達(dá)。蕭瑟清秋的景象使得詩人的感情更加突出和濃郁,形成了清寥空靈的藝術(shù)境界。《蒹葭》在結(jié)構(gòu)上采用了重復(fù)疊句的手法,三章句式相同,字?jǐn)?shù)相等,只是在少數(shù)地方使用了近義詞或同義詞,如“萋萋”、“采采”分別放在“蒼蒼”的位置上,用“未晞”、“未已”去分別取代“為霜”,這樣既做到了一唱三嘆,又使詩作行文富有變化而無重復(fù)呆滯之感。《蒹葭》作為《詩經(jīng)》中的一篇,是“風(fēng)”類詩的代表,展示了《詩經(jīng)》的語言美、結(jié)構(gòu)美和思想美。
導(dǎo)讀全詩共三章,每章前兩句寫景,點(diǎn)明時(shí)令,烘托氣氛;后六句寫尋求“伊人”不得的心情。詩人用“蒼蒼”、“萋萋”、“采采”的蘆葦起興,表現(xiàn)出對(duì)“伊人”的尋找。盡管詩人不畏艱難,但最終仍未能與“伊人”相見,這種空虛和悵惘之情在詩中得以充分表達(dá)。蕭瑟清秋的景象使得詩人的感情更加突出和濃郁,形成了清寥空靈的藝術(shù)境界。《蒹葭》在結(jié)構(gòu)上采用了重復(fù)疊句的手法,三章句式相同,字?jǐn)?shù)相等,只是在少數(shù)地方使用了近義詞或同義詞,如“萋萋”、“采采”分別放在“蒼蒼”的位置上,用“未晞”、“未已”去分別取代“為霜”,這樣既做到了一唱三嘆,又使詩作行文富有變化而無重復(fù)呆滯之感。《蒹葭》作為《詩經(jīng)》中的一篇,是“風(fēng)”類詩的代表,展示了《詩經(jīng)》的語言美、結(jié)構(gòu)美和思想美。
《蒹葭》出自《詩經(jīng)·秦風(fēng)》,是一首表達(dá)詩人對(duì)“伊人”的深切思念之情的愛情詩。在一個(gè)深秋的早晨,詩人來到長滿蘆葦?shù)拇蠛舆叄瑢ふ宜膼鄣娜耍耙寥恕眳s如同行蹤不定,可望而不可即。詩人在黎明時(shí)分開始尋找,直到午后,依然未能見到“伊人”,他徘徊在蘆葦叢中,表現(xiàn)出對(duì)“伊人”的深情與焦急。詩中的“蒹葭”不僅是自然景象,也象征著一種社會(huì)阻力,正如牛郎與織女因銀河阻隔而難以相見。全詩共三章,每章前兩句寫景,點(diǎn)明時(shí)令,烘托氣氛;后六句寫尋求“伊人”不得的心情。詩人用“蒼蒼”、“萋萋”、“采采”的蘆葦起興,表現(xiàn)出對(duì)“伊人”的尋找。盡管詩人不畏艱難,但最終仍未能與“伊人”相見,這種空虛和悵惘之情在詩中得以充分表達(dá)。蕭瑟清秋的景象使得詩人的感情更加突出和濃郁,形成了清寥空靈的藝術(shù)境界。《蒹葭》在結(jié)構(gòu)上采用了重復(fù)疊句的手法,三章句式相同,字?jǐn)?shù)相等,只是在少數(shù)地方使用了近義詞或同義詞,如“萋萋”、“采采”分別放在“蒼蒼”的位置上,用“未晞”、“未已”去分別取代“為霜”,這樣既做到了一唱三嘆,又使詩作行文富有變化而無重復(fù)呆滯之感。《蒹葭》作為《詩經(jīng)》中的一篇,是“風(fēng)”類詩的代表,展示了《詩經(jīng)》的語言美、結(jié)構(gòu)美和思想美。
蒹葭的賞析只需幾句話。
全詩共三章,每章前兩句寫景,點(diǎn)明時(shí)令,烘托氣氛;后六句寫尋求“伊人”不得的心情。詩人用“蒼蒼”、“萋萋”、“采采”的蘆葦起興,表現(xiàn)出對(duì)“伊人”的尋找。盡管詩人不畏艱難,但最終仍未能與“伊人”相見,這種空虛和悵惘之情在詩中得以充分表達(dá)。蕭瑟清秋的景象使得詩人的感情更加突出和濃郁,形成了清寥空靈的藝術(shù)境界。《蒹葭》在結(jié)構(gòu)上采用了重復(fù)疊句的手法,三章句式相同,字?jǐn)?shù)相等,只是在少數(shù)地方使用了近義詞或同義詞,如“萋萋”、“采采”分別放在“蒼蒼”的位置上,用“未晞”、“未已”去分別取代“為霜”,這樣既做到了一唱三嘆,又使詩作行文富有變化而無重復(fù)呆滯之感。《蒹葭》作為《詩經(jīng)》中的一篇,是“風(fēng)”類詩的代表,展示了《詩經(jīng)》的語言美、結(jié)構(gòu)美和思想美。
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