二胡的前身螞蟻新村
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2.奚琴最初遲纖配以竹片磨擦琴弦的方式發(fā)音,后來改用馬尾作為弓弦,其形制與現(xiàn)代二胡相似,因而常被視作二胡的祖先。3.奚琴,亦稱稽琴,起源于唐代,以其悠久的歷史和質(zhì)樸的形制著稱。4.奚琴能夠靈活演奏多種樂曲,音色跌宕起伏,自然流暢,能細膩地表達各種情緒,尤其是其滑音,幾乎可與語言的聲腔相媲美。5.奚琴不僅適合獨奏、合碼指奏,還能為歌舞提供伴奏。6.奚琴的制作工藝十分精湛,歷代的制琴師都選用長白山地區(qū)質(zhì)地優(yōu)良的刺楸木作為振動面板,并以直徑約10厘米的毛竹制作琴筒。7.琴弦通常采用蠶絲,而琴弓則由馬尾和細竹桿制成。8.隨著時間的推移,工匠們不斷實踐與創(chuàng)新,逐漸用梧桐木替換刺楸木作為振動面板,并以鋼絲代替蠶絲作為琴弦。
導讀2.奚琴最初遲纖配以竹片磨擦琴弦的方式發(fā)音,后來改用馬尾作為弓弦,其形制與現(xiàn)代二胡相似,因而常被視作二胡的祖先。3.奚琴,亦稱稽琴,起源于唐代,以其悠久的歷史和質(zhì)樸的形制著稱。4.奚琴能夠靈活演奏多種樂曲,音色跌宕起伏,自然流暢,能細膩地表達各種情緒,尤其是其滑音,幾乎可與語言的聲腔相媲美。5.奚琴不僅適合獨奏、合碼指奏,還能為歌舞提供伴奏。6.奚琴的制作工藝十分精湛,歷代的制琴師都選用長白山地區(qū)質(zhì)地優(yōu)良的刺楸木作為振動面板,并以直徑約10厘米的毛竹制作琴筒。7.琴弦通常采用蠶絲,而琴弓則由馬尾和細竹桿制成。8.隨著時間的推移,工匠們不斷實踐與創(chuàng)新,逐漸用梧桐木替換刺楸木作為振動面板,并以鋼絲代替蠶絲作為琴弦。
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1. 奚琴,一種源自朝鮮族的拉弦樂器,承載著一千多年的歷史,已然成為我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分。2. 奚琴最初遲纖配以竹片磨擦琴弦的方式發(fā)音,后來改用馬尾作為弓弦,其形制與現(xiàn)代二胡相似,因而常被視作二胡的祖先。3. 奚琴,亦稱稽琴,起源于唐代,以其悠久的歷史和質(zhì)樸的形制著稱。4. 奚琴能夠靈活演奏多種樂曲,音色跌宕起伏,自然流暢,能細膩地表達各種情緒,尤其是其滑音,幾乎可與語言的聲腔相媲美。5. 奚琴不僅適合獨奏、合碼指奏,還能為歌舞提供伴奏。6. 奚琴的制作工藝十分精湛,歷代的制琴師都選用長白山地區(qū)質(zhì)地優(yōu)良的刺楸木作為振動面板,并以直徑約10厘米的毛竹制作琴筒。7. 琴弦通常采用蠶絲,而琴弓則由馬尾和細竹桿制成。8. 隨著時間的推移,工匠們不斷實踐與創(chuàng)新,逐漸用梧桐木替換刺楸木作為振動面板,并以鋼絲代替蠶絲作為琴弦。9. 演奏技巧也得到改進,從“抓弦奏法”變?yōu)椤笆种赴聪曳ā保⑽樟诵√崆俚难葑嗉记桑罐汕俚难葑嘈Ч映錾?0. 傳統(tǒng)的奚琴外形與漢族的中音板胡相似,但琴筒不采用椰殼。11. 它由琴筒、琴桿、弦軸、千斤、琴馬、琴弦和琴弓等部分構(gòu)成,全長在80厘米至84厘米之間。12. 琴筒由竹筒或木料制成,常用毛竹、花梨木或色木,有長筒形和半球形兩種,上下開有用于插入琴桿的方孔,前口蒙以桐木薄板作為面,后口豎姿設有音窗或敞口。13. 琴桿,原多用烏斑竹制作,粗大的竹根部分作為琴頭,琴桿上端隨竹節(jié)自然向后彎曲,呈錐形插入琴筒中。14. 弦軸,即周兜,為木制圓錐體,兩個弦軸呈橫八字形插入琴桿上端,較粗的軸頂用于張弦。15. 最初不設千斤,僅在琴筒面板正中置琴馬,張兩條較粗的絲弦。16. 琴弓則以木制弓桿,兩端系以馬尾為弓毛,夾于兩弦間拉奏。17. 現(xiàn)代奚琴的琴筒多呈長筒形,仍用毛竹筒制成,琴桿則改用花梨木或色木,上端可能向前或向后彎曲呈彎月狀。18. 兩個弦軸從前方平行插入琴桿,軸頂張弦部位旋成葫蘆形,也有弦軸從后面平行插入琴桿。詳情
二胡的前身螞蟻新村
2.奚琴最初遲纖配以竹片磨擦琴弦的方式發(fā)音,后來改用馬尾作為弓弦,其形制與現(xiàn)代二胡相似,因而常被視作二胡的祖先。3.奚琴,亦稱稽琴,起源于唐代,以其悠久的歷史和質(zhì)樸的形制著稱。4.奚琴能夠靈活演奏多種樂曲,音色跌宕起伏,自然流暢,能細膩地表達各種情緒,尤其是其滑音,幾乎可與語言的聲腔相媲美。5.奚琴不僅適合獨奏、合碼指奏,還能為歌舞提供伴奏。6.奚琴的制作工藝十分精湛,歷代的制琴師都選用長白山地區(qū)質(zhì)地優(yōu)良的刺楸木作為振動面板,并以直徑約10厘米的毛竹制作琴筒。7.琴弦通常采用蠶絲,而琴弓則由馬尾和細竹桿制成。8.隨著時間的推移,工匠們不斷實踐與創(chuàng)新,逐漸用梧桐木替換刺楸木作為振動面板,并以鋼絲代替蠶絲作為琴弦。
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