三、中晚唐時(shí)期女子妝容——融合胡風(fēng)，大膽創(chuàng)新中晚唐時(shí)期，唐朝經(jīng)歷由盛轉(zhuǎn)衰的階段。國(guó)力衰退，政治動(dòng)蕩，盡管皇帝們努力挽救，但大唐的輝煌難以再現(xiàn)。然而，這一時(shí)期的女子妝容卻充滿創(chuàng)新，以紅妝為主，融入異域元素，風(fēng)格獨(dú)特，展現(xiàn)了長(zhǎng)安女子追求時(shí)尚的勇氣。元和時(shí)期的“時(shí)世妝”是這一時(shí)期創(chuàng)新妝容的代表。《新唐書(shū)?五行志》記載：“元和末，婦人為圓鬟椎髻，不設(shè)鬢飾，不施朱粉，惟以烏膏注唇，狀似悲啼者。”這種妝容遭到當(dāng)時(shí)文人墨客的批評(píng)，白居易的《時(shí)世妝》就是其中之一。他認(rèn)為這種妝容不符合華夏女兒的氣質(zhì)。元稹也持有相似觀點(diǎn)，認(rèn)為當(dāng)時(shí)的妝容過(guò)于奇特。然而，如果你認(rèn)為元和“時(shí)世妝”已經(jīng)足夠奇特，那么長(zhǎng)慶元年的“血暈妝”將會(huì)顛覆你的想象。《唐語(yǔ)林?補(bǔ)遺》記載：“長(zhǎng)慶中，……婦人去眉，口丹紫三四橫約于目上下，謂之血暈妝。”這種妝容通過(guò)去除眉毛并在眼上下畫(huà)上紅紫線條，給人一種傷痕累累的視覺(jué)效果。盡管元和“時(shí)世妝”和長(zhǎng)慶“血暈妝”新奇獨(dú)特，但紅妝依舊是最主要的妝容色彩，如元稹的“暈淡眉目，綰約頭鬢，迅虛衣服修廣之度及匹配色澤，尤劇怪異”，羅虬的“金縷濃薰百和香，臉紅眉黛一時(shí)新”，以及王建的“射生宮女宿紅妝，請(qǐng)得新弓各自張”。在詩(shī)人眼中，紅妝更符合他們的審美。斜紅是妝容中不可或缺的元素。“莫畫(huà)長(zhǎng)眉畫(huà)短眉，斜紅傷豎莫傷垂”（元稹《有所教》），“一抹斜紅傍臉斜，妝成不語(yǔ)獨(dú)攀花”（羅虬《比紅兒》），“圓鬟垂鬢椎髻樣，斜紅不暈赭面狀”（白居易《時(shí)世妝》）。這些詩(shī)句展現(xiàn)了斜紅對(duì)臉部的修飾作用。此外，花鈿也是中晚唐婦女喜愛(ài)的妝飾，周昉的《簪花仕女圖》和晚唐的《宮樂(lè)圖》都有相關(guān)描繪。王建在《題花子贈(zèng)渭州陳判官》中對(duì)花鈿的形狀、手感、重量等進(jìn)行詳細(xì)描述。臉妝之外，眉形是中晚唐妝容的一大亮點(diǎn)。元和年間走紅的八字眉，不僅在詩(shī)人筆下有所描繪，如白居易的“烏膏注唇唇似泥，雙眉畫(huà)作八字低”，韋應(yīng)物的“金丹擬駐千年貌，寶鏡休勻八字眉”，李商隱的“壽陽(yáng)公主嫁時(shí)妝，八字宮眉捧額黃”，也有文獻(xiàn)和圖像資料證明。總的來(lái)說(shuō)，唐代經(jīng)濟(jì)的繁榮、政治的開(kāi)明、女性地位的提高，為長(zhǎng)安女子追求美提供了條件，也為唐妝史的發(fā)展留下了濃墨重彩的一筆。