改變共鳴管道轉變音色：通過調節口型大小、改變喉頭位置等達到改變音色的目的。調節共鳴腔體轉變音色：嘗試充分調動多個共鳴腔體，讓胸腔、鼻腔、頭腔以及口腔多個腔體同時協作進行共鳴。結合真聲假聲轉變音色：將喉嚨打開然后混用真假聲來進行演唱。鍛煉聲帶張力轉變音色：保護好聲帶并鍛煉聲帶，使其具備更強大的張力。

1、改變共鳴管道

（1）如果想要改變音色，那么可以嘗試在演唱中改變共鳴管道，可以改變共鳴管道長度的方式有多種，可以通過調節口型的大小或者改變喉頭的位置等方式來改變音色。

（2）一般最基本的方法是去改變喉頭的位置，如果要熟練且駕馭這種方式，那么在平時的聲樂練習中需要多練習，去體會和感悟其方法。

（3）想要讓發聲的時候喉頭位置有改變，可以在發聲的同時來進行吸氣的動作，因為吸氣的動作能讓喉頭的位置低于正常說話時的喉頭位置，從而增加聲帶和咽腔的間距，這樣也有利于表演者找到控制自己氣息的技巧，可以更好地利用鼻腔和頭腔來進行聲流共振，從而提升的演唱效果。

2、調節共鳴腔體

（1）演唱者需要嘗試充分調動多個共鳴腔體，需要將胸腔、鼻腔、頭腔以及口腔多個腔體同時協作進行共鳴，才可以保證演唱者發出優美的音色，那么在表演的過程中才會給聽眾們帶來聽覺盛宴。

（2）演唱者在進行共鳴腔體調動時要注意，必須按照具體的演唱情境來選擇腔體共鳴的程度，需要相應地調整共鳴腔體之間的共鳴比例，讓共鳴立體化。

（3）演唱者若需要中低音，那么就要在頭腔共鳴的基礎上，多添加進行胸腔共鳴的比例，如果需要高音的時候，那么就要增加頭銜共鳴的比例，再減少胸腔共鳴的比例。

（4）如果演唱者把各個共鳴腔體的額比例進行多樣調和，那么就可以得到多種音色，從而根據音色來搭配，再融入到聲樂舞臺演出中來。

（5）一般在進行共鳴腔體調用訓練時，都會使用聲音高位安放觀點，也就是說在進行共鳴的時候，要嘗試著從鼻子后上方來進行發聲，從而有利于演唱者找到鼻腔共鳴的正確位置，再通過鼻腔連接頭腔部分，來完成多個共鳴腔體的共同共鳴感應，從而提升演唱者調配音色能力。

3、結合真聲假聲

（1）一般在演唱中，表演者無法發出絕對的真聲或者是假聲，而且絕對的真聲也并不會像人們所想象中的那樣醇厚和溫和，反而會帶給人們一種生硬、僵硬的感覺，但是絕對的假聲就會給人一種虛浮無力的感覺，所以演唱者們在進行表演時，所發出的真聲和假聲都是混合在一起的。

（3）把自己的喉嚨打開再混用真假聲來進行演唱，是通過混入假聲的方式來改變自己的音色，但是合音中真聲與假聲混合比例不同，那么給聽眾們帶來的感覺也不同。所以演唱者在混入假聲的時候需要注意其比例的問題，而具體的比例是需要按照個人條件以及演唱歌曲的不同進行具體來調控。

（5）一般聲樂越低，那么需要混入的假聲比例就越少，而中低音假聲太多會讓聽眾覺得演唱者的底氣不足，如果假聲的比例減少，那么會給聽眾們帶來更加有彈性的聽覺感受。

（6）一般在需要高音的時候，可以相應地混入更多比例的假聲，這樣才可以更容易唱上高音。

4、鍛煉聲帶張力

（1）演唱者都是需要通過聲帶振動才會發出聲音，所以演唱者需要保護好自己的聲帶，還要鍛煉聲帶，使其具備更強大的張力，可以大于氣息支持力的時候，再來控制讓自己的音色發生改變會更容易一些，這樣才可以發出更加優美的聲音。

（2）在進行聲帶張力訓練時，需要張弛有度，在保持聲帶活力的情況下，還要進行適當的拉伸聲帶訓練，從而讓聲帶張力與氣息支持力之間可以保持一個最佳的狀態關系。

二、音色的決定因素

1、音色：指不同聲音的頻率在波形方面總是會表現出與眾不同的特性，而且不同的物體振動會有不同的特點。音色是取決于發聲體本身，由于不同發聲體的振動情況不同，那么發出聲音的音色就不同。

2、影響音色的因素有：發聲體的材料和結構，一般不同的發聲體它的材料和結構也不一樣。

3、音色是取決于發聲體本身，由于不同發聲體的振動情況不同，那么發出聲音的音色就不同。

4、音色可以作為我們分辨各種聲音的依據，它不受音調、響度的影響，一般不同的樂器發出音調、響度相同的聲音，我們也可以把它們區分開，這也就是由于音色的不同，所以我們很好辨別。