綜合
綜合
可以從器型、紋飾和釉面方面來(lái)鑒別青花瓷器。
1、青花瓷器型：
青花瓷的器型是隨著時(shí)代的發(fā)展需求而變化的，是斷代的重要依據(jù)。有些器型通過(guò)傳承演變具有前朝遺風(fēng)，例如：梅瓶、玉壺春、蒜頭瓶等宋代就流行，蒜頭壺青銅酒器從戰(zhàn)國(guó)時(shí)就已經(jīng)出現(xiàn)。元代青花瓷的器型種類很多，絕大多數(shù)是生活實(shí)用器，有部分是祭供專用器，少量為裝飾器。
宋無(wú)大器，相比之下元代瓷器瓷胎厚重、型大、雄渾。但也有超出想象精制到薄如蛋殼，光照見影的小碗等。由于古代制瓷是師徒授受，代代相傳，注重器型的審美，因而比例諧調(diào)、圓潤(rùn)流暢，有精、氣、神。
贗品青花瓷器型表現(xiàn)：整體感覺不諧調(diào)、不規(guī)矩、僵硬、缺少匠氣、甚至有些不倫不類。溜肩不圓潤(rùn)、鼓腹不流線，帶蓋的器物吻合不好，間隙過(guò)大。罐上裝飾的獸頭死氣不兇猛，瓶的象耳、壺上的鳳首流都做的沒有活氣。
2、青花瓷器紋飾：
元代青花瓷的紋飾較為繁密，最多可達(dá)十層左右，龍紋的特點(diǎn)與歷代有明顯區(qū)別，表現(xiàn)霸氣、張揚(yáng)、瞪眼張嘴、肌腱發(fā)達(dá)、龍爪似刀、蔑視一切。
贗品青花瓷器的紋飾表現(xiàn)：大多數(shù)都可以按照真品原作去摹繪，但由于是仿畫，必然拘謹(jǐn)，顯得生硬、呆板。動(dòng)物不生動(dòng)，人物不傳神，有些留白過(guò)大，花葉松散不緊湊，葉也不是自然的葫蘆狀，海濤紋也多數(shù)走形。
器型、紋飾同是斷代的重要依據(jù)，不同時(shí)期有當(dāng)時(shí)歷史階段的時(shí)代特征，如果現(xiàn)代畫匠在紋飾上有發(fā)揮創(chuàng)作，就與真品不相符合，暴露是贗品。古人是子孫數(shù)代傳承家藝，底蘊(yùn)深厚，妙筆生花、可謂出神入化。而贗品的紋飾單純從情節(jié)、畫片意義上講只能說(shuō)相象，但缺少真器的內(nèi)涵，沒有底蘊(yùn)。
3、青花瓷器釉面：
如果說(shuō)把一件青花瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的皮膚，白細(xì)光滑的皮膚世人都喜歡。元代青花瓷的釉面一部分泛青色、多為卵白色，積釉處呈水綠色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特點(diǎn)，有些器物表面有輕微橘皮釉和縮釉現(xiàn)象。
民國(guó)以前的傳世古瓷器釉面，宏觀看去都有沉穩(wěn)、老舊、釉厚的有玉質(zhì)感，上手柔和。微觀看留有不同程度的使用磨痕，棱角、凸起部分會(huì)有歷史的烙印。再珍貴的器物，只要常欣賞把玩，定會(huì)留下時(shí)間的記憶。
贗品青花瓷器的釉面表現(xiàn)：元代青花瓷器的仿品由于是新作，釉面火光還沒散去，觀感浮躁、上手不柔，更沒有真品那種穩(wěn)重、老舊感。釉色有的偏白，積釉處太綠，整體釉面沒有自然使用痕跡。現(xiàn)代窯爐條件好，沒有過(guò)去因窯漏風(fēng)，導(dǎo)致釉面出現(xiàn)縮釉的暇疵。
而仿品器表所看到的縮釉 (也稱鬃眼)是人為扎的眼，很不自然。有些贗品仿出土器釉面有大塊偽浸，有的釉面粘上很多類似出海的浮物仿海撈瓷?，F(xiàn)在仿品多用電、氣燒窯，氣泡相對(duì)均勻，沒有層次感。有些仿品在口沿上人為制造老舊暴釉現(xiàn)象，但漏釉處，可見釉層稀薄的現(xiàn)代工藝。
青花瓷：
假青花瓷：
擴(kuò)展資料：
青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍(lán)色，具有著色力強(qiáng)、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點(diǎn)。
原始青花瓷于唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。清康熙時(shí)發(fā)展到了頂峰。明清時(shí)期，還創(chuàng)燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種。
參考資料：
百度百科-青花瓷
