這首作品充滿了壓抑和低沉的情感，肖邦通過特定的動機設(shè)計，賦予了音樂一種獨特的氛圍。作曲家創(chuàng)造了一個從四度下行到三度上行的“嘆息”動機，這個動機在音樂中反復出現(xiàn)，每一次都帶來不同的節(jié)奏變化和小節(jié)位置的調(diào)整。這些變化不僅增加了音樂的動態(tài)感，也加深了音樂的陰郁色彩。在調(diào)性布局上，作品雖然以a小調(diào)為主，但調(diào)性轉(zhuǎn)換頻繁。從e小調(diào)開始，到G大調(diào)，再到b小調(diào)，最后通過巧妙的和聲進行，最終回到了a小調(diào)。這些調(diào)性轉(zhuǎn)換不僅增加了音樂的復雜性，也使得整體結(jié)構(gòu)更加豐富。在和聲運用上，肖邦采用了多種手法，其中包括調(diào)性游離和意外和聲進行。例如，在一個特定的小節(jié)中，原本按照常規(guī)模式進行的和聲突然轉(zhuǎn)向，形成了一種意想不到的效果。這種手法不僅為音樂帶來了新鮮感，也使得音樂的聽感更加豐富。由于調(diào)性轉(zhuǎn)換頻繁且模糊，使得整個作品的調(diào)性感較弱。旋律的斷斷續(xù)續(xù)也增加了這種模糊感。這種調(diào)性模糊的手法，以及聲部線條化進行，預示了印象派音樂的某些特征，展現(xiàn)了肖邦對和聲和調(diào)性的獨特處理。