簡而言之，林沖作為知書達理、棄文從武的儒雅武生形象，源于明代李開先創作的雜劇《寶劍記》，而非《水滸傳》。《寶劍記》中，林沖出身書香門第，曾是林逋之后，官至征西統制。在國難之際，他毅然投筆從戎，參與了征土番、平方臘、北討遼金的戰役。后因不滿童貫封王、開釁遼金，上書彈劾，反而被降職為巡邊總旗。隨后，他因反對太尉高俅主持的花石綱禍國殃民，再次上書彈劾，卻遭高俅陷害，誤入白虎堂被捕。在監獄中，林沖的妻子張真娘以死相逼告了御狀，經由開封府尹楊清審判，林沖被流放至滄州充軍。在《寶劍記》中，林沖的形象與《水滸傳》中的形象大為不同。《水滸傳》中，林沖在故事開篇時只是一個湊數的背景板，沒有任何個人事跡。直到后來，林沖的形象逐漸豐富，成為《水滸傳》中的重要角色。在《寶劍記》中，林沖形象的塑造更加鮮明，他身手不凡，勇猛善戰，但同時又具有知書達理的一面。他的形象與《水滸傳》中的“小張飛”形象形成鮮明對比。在《寶劍記》中，林沖的形象深受觀眾喜愛，其影響力甚至影響了《水滸傳》的插畫。從明末清初開始，各種版本的《水滸傳》插畫中，林沖的形象都是《寶劍記》中儒雅的林沖形象，而并非豹頭環眼的小張飛形象。這種影響也反映在其他戲劇、電影、電視劇中的林沖形象上，通常都是武生形象，而非豹子頭形象。綜上所述，林沖的形象在《寶劍記》中被塑造為一個知書達理、勇猛善戰的儒雅武生，與《水滸傳》中的形象有所不同。這一形象的塑造影響了《水滸傳》的后續發展，以及各種版本《水滸傳》插畫和影視作品中林沖形象的表現。