普多夫金和愛森斯坦都主張電影應(yīng)該超越敘事，強(qiáng)調(diào)電影的藝術(shù)性。

詳細(xì)解釋如下：

普多夫金是蘇聯(lián)電影導(dǎo)演和理論家，他強(qiáng)調(diào)了電影作為一種藝術(shù)的重要性。他認(rèn)為電影不僅要傳達(dá)故事情節(jié)，更要展現(xiàn)情感、氣氛和視覺美學(xué)。普多夫金的工作在攝影技術(shù)和鏡頭組合方面非常具有創(chuàng)新性，他注重通過鏡頭語言來傳達(dá)深層含義和情感色彩。

與此同時(shí)，愛森斯坦也是一位重要的電影理論家和導(dǎo)演，他的觀點(diǎn)與普多夫金在某些方面相呼應(yīng)。愛森斯坦強(qiáng)調(diào)了電影中的“蒙太奇”手法，即鏡頭的拼接和組合能夠產(chǎn)生新的意義。他主張通過鏡頭之間的關(guān)聯(lián)和對比來創(chuàng)造視覺節(jié)奏和情感沖擊，從而增強(qiáng)電影的藝術(shù)表現(xiàn)力。

然而，關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的觀點(diǎn)存在一些誤解。盡管他們都重視電影的藝術(shù)性，并探索了鏡頭語言和視覺表現(xiàn)力的可能性，但他們并沒有主張電影應(yīng)該完全超越敘事。敘事是電影的基礎(chǔ)，無論是普多夫金還是愛森斯坦，都認(rèn)為電影需要有明確的故事線來支撐其藝術(shù)表達(dá)。因此，那種認(rèn)為他們主張電影應(yīng)完全摒棄敘事、僅強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性的觀點(diǎn)是不準(zhǔn)確的。

綜上所述，普多夫金和愛森斯坦的觀點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了電影的藝術(shù)性和視覺表現(xiàn)力，但并未忽視敘事的重要性。他們的工作和理論為電影藝術(shù)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。