電子琴上沒有八音盒，這確實是一個問題。在替代方案中，長笛可以用來代替洞簫，顫音琴、八音盒、馬林巴則可以作為古箏、琵琶、三弦等彈撥類樂器的替代品。而對于弦樂類的胡琴，則需要使用其他弦樂器來替代。然而，對于琴上設計的伴奏風格中所謂的中國節(jié)奏，創(chuàng)作者們更是難以接受。因為民樂本身并沒有西方流行樂、華爾滋、探戈、倫巴等固定節(jié)奏模式。設計了固定的自動節(jié)奏，例如江南、云南、河南、廣東等風格，這樣的設定顯然已經(jīng)偏離了民樂或戲曲的本來風格。因此，節(jié)奏大多必須是手動臨時添加的。只有少數(shù)改編或新創(chuàng)作的作品，例如新編的紫竹調、旱天雷、步步高等，可以使用四二拍的自動節(jié)奏型。但在節(jié)奏中加入固定的鑼、鼓，又如何還能稱為中國節(jié)奏？這種區(qū)別，正是外國人難以理解的。例如，在春節(jié)序曲中，七字鑼鼓加在某樂句上是合適的，但如果整段都使用加鑼鼓的中國節(jié)奏，那就顯得不太對勁。現(xiàn)在，琴上雖然可以用多軌制作，但仍然無法編制出一首真正像樣的民樂作品來。這是因為民樂作品的編排不僅僅依賴于固定的節(jié)奏型，還需要根據(jù)曲目的情感和風格進行靈活調整。電子琴的設計固然能夠帶來便利，但在追求民樂作品的真實性和表現(xiàn)力方面，還有很大的改進空間。在民樂作品的創(chuàng)作中，如何在保留傳統(tǒng)風格的同時，利用現(xiàn)代電子樂器的優(yōu)勢，是一個值得深入探討的問題。雖然目前的技術手段還有一定的局限性，但通過不斷的探索和實踐，相信未來能夠創(chuàng)作出更多符合民樂精神的電子樂作品。