望洞庭描繪了什么景色
望洞庭描繪了什么景色
這首詩(shī)是詩(shī)人遠(yuǎn)望洞庭湖時(shí)所作的風(fēng)景詩(shī),語(yǔ)言簡(jiǎn)潔而意味深長(zhǎng)。首句從水色與月色的交融寫(xiě)起,展現(xiàn)了湖面的開(kāi)闊與遙遠(yuǎn),這是日暮時(shí)分的情景,天空還未完全黑暗,月亮已經(jīng)升起,如果天黑就無(wú)法看出兩者色彩的融合。次句以鏡子的比喻描繪夜晚湖面的平靜,因?yàn)樘?yáng)已落,湖面不反光,如同未磨光的鏡子般暗淡。第三句寫(xiě)遠(yuǎn)觀湖中君山的翠綠,這里的“山水”實(shí)際上指的是山,即湖中的君山,這是古代漢語(yǔ)中“偏義復(fù)詞”的用法。末句再用比喻,將漂浮在水中的君山比作放在白銀盤(pán)中的青螺。整首詩(shī)純屬寫(xiě)景,既有細(xì)致的描寫(xiě),又有生動(dòng)的比喻,讀來(lái)趣味盎然。
導(dǎo)讀這首詩(shī)是詩(shī)人遠(yuǎn)望洞庭湖時(shí)所作的風(fēng)景詩(shī),語(yǔ)言簡(jiǎn)潔而意味深長(zhǎng)。首句從水色與月色的交融寫(xiě)起,展現(xiàn)了湖面的開(kāi)闊與遙遠(yuǎn),這是日暮時(shí)分的情景,天空還未完全黑暗,月亮已經(jīng)升起,如果天黑就無(wú)法看出兩者色彩的融合。次句以鏡子的比喻描繪夜晚湖面的平靜,因?yàn)樘?yáng)已落,湖面不反光,如同未磨光的鏡子般暗淡。第三句寫(xiě)遠(yuǎn)觀湖中君山的翠綠,這里的“山水”實(shí)際上指的是山,即湖中的君山,這是古代漢語(yǔ)中“偏義復(fù)詞”的用法。末句再用比喻,將漂浮在水中的君山比作放在白銀盤(pán)中的青螺。整首詩(shī)純屬寫(xiě)景,既有細(xì)致的描寫(xiě),又有生動(dòng)的比喻,讀來(lái)趣味盎然。
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望洞庭描繪的是一幅秋天洞庭湖的景色,詩(shī)中描述了湖面平靜如鏡,月光皎潔,倒映在湖面上,使得洞庭湖宛如一個(gè)巨大的田螺浮在水面上。這首詩(shī)是詩(shī)人遠(yuǎn)望洞庭湖時(shí)所作的風(fēng)景詩(shī),語(yǔ)言簡(jiǎn)潔而意味深長(zhǎng)。首句從水色與月色的交融寫(xiě)起,展現(xiàn)了湖面的開(kāi)闊與遙遠(yuǎn),這是日暮時(shí)分的情景,天空還未完全黑暗,月亮已經(jīng)升起,如果天黑就無(wú)法看出兩者色彩的融合。次句以鏡子的比喻描繪夜晚湖面的平靜,因?yàn)樘?yáng)已落,湖面不反光,如同未磨光的鏡子般暗淡。第三句寫(xiě)遠(yuǎn)觀湖中君山的翠綠,這里的“山水”實(shí)際上指的是山,即湖中的君山,這是古代漢語(yǔ)中“偏義復(fù)詞”的用法。末句再用比喻,將漂浮在水中的君山比作放在白銀盤(pán)中的青螺。整首詩(shī)純屬寫(xiě)景,既有細(xì)致的描寫(xiě),又有生動(dòng)的比喻,讀來(lái)趣味盎然。
望洞庭描繪了什么景色
這首詩(shī)是詩(shī)人遠(yuǎn)望洞庭湖時(shí)所作的風(fēng)景詩(shī),語(yǔ)言簡(jiǎn)潔而意味深長(zhǎng)。首句從水色與月色的交融寫(xiě)起,展現(xiàn)了湖面的開(kāi)闊與遙遠(yuǎn),這是日暮時(shí)分的情景,天空還未完全黑暗,月亮已經(jīng)升起,如果天黑就無(wú)法看出兩者色彩的融合。次句以鏡子的比喻描繪夜晚湖面的平靜,因?yàn)樘?yáng)已落,湖面不反光,如同未磨光的鏡子般暗淡。第三句寫(xiě)遠(yuǎn)觀湖中君山的翠綠,這里的“山水”實(shí)際上指的是山,即湖中的君山,這是古代漢語(yǔ)中“偏義復(fù)詞”的用法。末句再用比喻,將漂浮在水中的君山比作放在白銀盤(pán)中的青螺。整首詩(shī)純屬寫(xiě)景,既有細(xì)致的描寫(xiě),又有生動(dòng)的比喻,讀來(lái)趣味盎然。
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