當然，畫心的曲調并非都局限于都節調式。中國民族調式包括宮、商、角、徵、羽、變宮六個音階，構成了六聲調式。在這些音階中，變宮音處于次要地位，而宮、商、角、徵、羽五音則更為重要。與之相比，都節調式中輕角和變宮音成為了其框架音，并且在創作過程中，徵音被避免使用。日本許多作曲家偏好運用中國調式進行創作，這不僅豐富了他們的音樂作品，也促進了中日音樂文化的交流與融合。然而，都節調式在現代音樂中的運用卻極為罕見，鮮有作曲家采用這種獨特的音階體系來進行音樂創作。在創作音樂時，作曲家們會根據不同的音樂風格和情感表達需求選擇合適的調式。都節調式的獨特之處在于它輕角和變宮音的運用，這使得它在傳統音樂中具有獨特的韻味。然而，現代音樂創作更傾向于使用更為廣泛的音階和調式，以滿足多樣化的音樂表現需求。盡管如此，都節調式仍然在某些特定的音樂作品中保留著其獨特的地位。對于那些熱衷于探索中國傳統音樂文化的作曲家來說，都節調式依然是一個值得研究和運用的調式。總的來說，畫心的曲調并非都局限于都節調式。雖然都節調式在現代音樂中的運用較少，但它依然是中國傳統音樂文化中不可或缺的一部分，對于那些追求獨特音樂風格的作曲家來說，仍然具有重要的參考價值。