1. 在元代，蒙古人對工匠給予了高度重視，并在戰爭中俘獲了來自各地的工匠。這些工匠被迫在工場中從事手工業。2. 成吉思汗在1219年對大食國發動攻擊時，經常只保留工匠，將其他人消滅。這些工匠被分配到蒙古的不同部隊，或者作為獎賞給予蒙古的貴族和將領，有的則被召至蒙古營地從事纖細的工作，或者被遣送至蒙古。3. 元朝統一全國后，隨著對外交流的增加，許多技藝高超的工匠來到中國。阿拉伯工匠帶來了掐絲琺瑯技術和主要原料。元成宗時期的合贊不僅精通多種語言，還擅長多種技藝，包括制作琺瑯。這顯示出掐絲琺瑯工藝在13世紀后期已經受到元朝的重視。4. 當時的掐絲琺瑯器主要供皇家使用，由于技術尚不成熟，生產規模不大，產品有限。元代的掐絲琺瑯器裝飾品保留了阿拉伯藝術風格，但中國工匠也開始制作具有民族風格的制品。5. 明代晚期，掐絲琺瑯工藝開始引起文人階層的關注和珍藏。早期的器物傳世不多，工藝不成熟，掐絲粗細不均，顏色單一。6. 15世紀以后，掐絲琺瑯工藝顯著發展，造型、品種、釉色都增多，工藝技巧也提高。7. 清初設立了琺瑯作坊，專門研發琺瑯器。康熙時期，掐絲琺瑯風格沿襲明代，掐絲細密，但釉色不如。8. 康熙對畫琺瑯新技術的關注導致掐絲琺瑯數量不多，品種單調。直到乾隆時期，掐絲琺瑯工藝才全面興盛，形成了幾個工藝中心。9. 乾隆朝除了仿制前朝器皿，還制作仿古銅器和宗教供具，以及各種動物造型的器皿。乾隆將古代書畫元素融入掐絲琺瑯紋飾，追求繪畫與工藝的結合。10. 乾隆后期，國勢衰落，掐絲琺瑯制作也開始沒落，傳世作品不多。清晚期掐絲琺瑯器造型以瓶為主，式樣多變，但比例不協調，藝術品位遜于乾隆時期。