中國的五聲調式
中國的五聲調式
顧名思義,五聲調式就是由五個音(而不是七個)構成的調式。五聲調式廣泛存在于中國古代和民間音樂中,并且在這個基礎上形成了中國民族調式的種種變化和完整的音樂理論體系,因此,盡管在許多國家和地區的傳統音樂中都可見到五聲調式,它還是常被稱為“中國調式”或“民族調式”。五聲調式是以純五度的音程關系來排列的,是由五個音所構成的調式的。由于這種調式是我國特有的,也可以稱為民族調式。這五個音的名稱分別是:宮、商、角、徵、羽。中文名;五聲調式;類型;中國古代和民間音樂;性質;五度的音程;特色;民族傳統;音樂特點;1.缺少半音和三整音這類音程的見得尖銳傾向,宮角之間形成五聲調式中唯一的大三度(小六度)。只有 do re mi so la。2.以大二度和小三度所構成的“三音組”是五聲調式旋律進行中的基礎音調。
導讀顧名思義,五聲調式就是由五個音(而不是七個)構成的調式。五聲調式廣泛存在于中國古代和民間音樂中,并且在這個基礎上形成了中國民族調式的種種變化和完整的音樂理論體系,因此,盡管在許多國家和地區的傳統音樂中都可見到五聲調式,它還是常被稱為“中國調式”或“民族調式”。五聲調式是以純五度的音程關系來排列的,是由五個音所構成的調式的。由于這種調式是我國特有的,也可以稱為民族調式。這五個音的名稱分別是:宮、商、角、徵、羽。中文名;五聲調式;類型;中國古代和民間音樂;性質;五度的音程;特色;民族傳統;音樂特點;1.缺少半音和三整音這類音程的見得尖銳傾向,宮角之間形成五聲調式中唯一的大三度(小六度)。只有 do re mi so la。2.以大二度和小三度所構成的“三音組”是五聲調式旋律進行中的基礎音調。
五聲調式顧名思義,五聲調式就是由五個音(而不是七個)構成的調式。五聲調式廣泛存在于中國古代和民間音樂中,并且在這個基礎上形成了中國民族調式的種種變化和完整的音樂理論體系,因此,盡管在許多國家和地區的傳統音樂中都可見到五聲調式,它還是常被稱為“中國調式”或“民族調式”。五聲調式是以純五度的音程關系來排列的,是由五個音所構成的調式的。由于這種調式是我國特有的,也可以稱為民族調式。這五個音的名稱分別是:宮、商、角、徵、羽。中文名五聲調式類型中國古代和民間音樂性質五度的音程特色民族傳統音樂特點1.缺少半音和三整音這類音程的見得尖銳傾向,宮角之間形成五聲調式中唯一的大三度(小六度)。只有 do re mi so la2.以大二度和小三度所構成的“三音組”是五聲調式旋律進行中的基礎音調。
中國的五聲調式
顧名思義,五聲調式就是由五個音(而不是七個)構成的調式。五聲調式廣泛存在于中國古代和民間音樂中,并且在這個基礎上形成了中國民族調式的種種變化和完整的音樂理論體系,因此,盡管在許多國家和地區的傳統音樂中都可見到五聲調式,它還是常被稱為“中國調式”或“民族調式”。五聲調式是以純五度的音程關系來排列的,是由五個音所構成的調式的。由于這種調式是我國特有的,也可以稱為民族調式。這五個音的名稱分別是:宮、商、角、徵、羽。中文名;五聲調式;類型;中國古代和民間音樂;性質;五度的音程;特色;民族傳統;音樂特點;1.缺少半音和三整音這類音程的見得尖銳傾向,宮角之間形成五聲調式中唯一的大三度(小六度)。只有 do re mi so la。2.以大二度和小三度所構成的“三音組”是五聲調式旋律進行中的基礎音調。
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