制片方通常需要通過發行方與影院的放映方接觸，而非直接溝通。盡管制片方是最初投入資金和承擔最大風險的一方，但在票房收入分配上，制片方往往是最后獲得收益的一方。一般情況下，票房收入首先歸院線，再由發行方獲得，最后才是制片方。例如，電影《孔子》由10多家投資方聯合投資，制片方耗資1.5億人民幣制作完成，并將其交付給發行方。發行方認為，《孔子》是一部大制作，需要大量宣傳，因此投入1億人民幣進行推廣。在宣傳過程中，院線也投入了一部分資金，如場地布置、飲品包裝等。到了電影上映的第一個月，院線收入1億人民幣。按照合同，院線扣除自己應得的份額后，將剩余部分交給發行方，發行方再根據合同與制片方進行分配。這使得制片方在票房收入分配中處于不利地位。然而，值得注意的是，這種不公平的分配方式并非絕對，大型發行方與院線之間往往存在長期合作關系，因此在分賬比例上可能會有所不同。例如，像湯姆·克魯斯這樣的超級巨星，即便電影沒有盈利，他也能從票房收入中獲得10%至20%的分賬比例。在中國，票房收入為一億人民幣的情況下，制片方通常只能獲得不到4000萬人民幣。而在美國，十年前，好萊塢通常采用三一三的分配方式，即一億收入中，30%歸院線，30%歸發行方，30%歸制片方。不過，對于規模較小的電影，放映方和發行方可能會索取更高的比例。總的來說，電影票房收入的分配過程相當復雜，涉及到院線、發行方和制片方等多方利益。在這一過程中，制片方往往處于不利地位，但也存在例外情況。這取決于合作方的實力和具體合同條款。