除了水墨山水外，淺絳山水和青綠山水也是廣受歡迎的類(lèi)型。淺絳山水以水墨為主，輔助以花青和赭石兩種顏色，屬于淡彩山水。而青綠山水則采用石青、石綠、朱砂、白粉等重彩，其手法通常精細(xì)且華麗。雖然青綠山水曾因水墨畫(huà)風(fēng)而受到貶低，被譽(yù)為“匠氣”、“艷俗”，但不可否認(rèn)，它與水墨山水一樣，展現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)的獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言，是中國(guó)藝術(shù)表達(dá)的重要組成部分。仇英的《桃源仙境圖》是一幅大青綠作品，它描繪了一個(gè)壯麗而絢爛的神仙世界。這幅畫(huà)的色彩豐富多樣，技巧復(fù)雜細(xì)致，臨摹它能夠全面體會(huì)古代青綠山水的技法和程序，同時(shí)因其高難度，也能鍛煉學(xué)習(xí)者把握畫(huà)面整體協(xié)調(diào)性的能力，是一幅既難以掌握又極具價(jià)值的臨摹范本。范畫(huà)步驟圖選取的是作品最上端的部分。一、落墨。中國(guó)畫(huà)家的每一筆都要負(fù)責(zé)任，因?yàn)橐坏┠浼埳希筒豢呻S意更改。毛筆落墨不僅要勾勒物象，還要傳達(dá)形態(tài)、質(zhì)感、體積感和空間感，同時(shí)考慮墨色對(duì)最后染色的影響，并展現(xiàn)筆墨的韻律節(jié)奏美感。落墨是青綠山水的骨架，是畫(huà)面不可更改的基礎(chǔ)。學(xué)畫(huà)者不應(yīng)只重視染色，而應(yīng)每一步都給予重視。二、裱板、刷底色。為了色調(diào)的統(tǒng)一，先刷1至2遍仿古底色。三、打底色。打底色是傳統(tǒng)程序，用水色鋪底，這樣重彩石色才能勻凈且豐富，避免色彩花哨和暗淡。1. 從最重的墨色開(kāi)始，通常是松針，用墨調(diào)花青先染1至2遍。2. 暖色調(diào)的山石（綠色）用赭石打底色，冷色調(diào)的山石（青色）用花青打底。作者采用赭石全面打底，青色山石再上花青，以獲得更沉穩(wěn)的顏色，通常上2遍。3. 山石暗部用花青調(diào)墨稍加渲染。4. 更重的山石墨與花青多上2遍，分出層次結(jié)構(gòu)。5. 綠色山石先用草綠罩一遍。四、上重彩。1. 綠色山石染三綠，流出邊上的赭石色。2. 上石青。作者用頭青調(diào)肽青藍(lán)。石青較難染勻，上幾遍后可用清水洗一次。3. 渲染階段。之前的石青石綠屬于平涂，沒(méi)有層次和厚重感，渲染可以達(dá)到這種效果。用石青或石綠在山的亮部繼續(xù)染，暗部石色保持薄的狀態(tài)。后面的山石設(shè)色較豐富，也比較灰，用石青石綠分染不同部分，有的部分兩色調(diào)和使用。這樣，前景的山石青綠色較厚較純，后景的顏色較薄較灰，形成色彩空間。五、深入整理。這一步非常關(guān)鍵，因?yàn)橹吧系氖赡茱@得生硬、艷麗，這一步要調(diào)整色彩關(guān)系。1. 用赭石調(diào)花青成一種灰色，渲染遠(yuǎn)景較灰的山石，直至更穩(wěn)重。2. 用上面顏色渲染前景山石的暗部，分出層次。顏色較深的暗部山石用花青赭石再調(diào)墨將其畫(huà)暗。3. 前景藍(lán)色山頭最亮部用三青調(diào)三綠提亮。4. 染云的白粉，分染。5. 復(fù)勾，醒線(xiàn)。用淡墨調(diào)胭脂復(fù)勾青色山頭，淡墨調(diào)花青復(fù)勾綠色山石。這是利用色彩的互補(bǔ)關(guān)系。綠色暖色用偏冷的顏色醒線(xiàn)，青色山石用偏紅的顏色醒線(xiàn)，會(huì)更鮮明豐富。適當(dāng)用帶顏色的干筆皴擦，使山石更具有質(zhì)感，切勿過(guò)多，用筆要講究，不能涂抹。6. 點(diǎn)墨。代表山上樹(shù)木的茂盛。后面山石的點(diǎn)較多較密，分多次點(diǎn)成。要注意點(diǎn)的方向要統(tǒng)一，不能無(wú)章法無(wú)規(guī)律，這需要深入研究臨本。完成后，作品即告完成。