1. 王家衛(wèi)在《一代宗師》中傳達了一個人的成長過程，即“見自己，見天地，見眾生”，這與《東邪西毒》中的人生階段認識相呼應，變成了“每個人都會經(jīng)過這個階段，見到一座山，就想知道山后面是什么。可能翻過山后面，你會發(fā)現(xiàn)沒什么特別。回望之下，可能會覺得這一邊更好。”這種認識在《一代宗師》中體現(xiàn)為“一個人只有翻過一座山，才能將眼界打開”。2. 《一代宗師》的野心從最初拍攝一個人的故事演變?yōu)檎宫F(xiàn)一群人和一個武林的世界，這可能是為什么許多觀眾覺得電影的結構支離破碎。除了東北喜劇演員的加入，敘事結構的問題可能是理解電影的最大障礙。然而，王家衛(wèi)作為影像詩人，他的作品不應僅以敘事來考量。3. 拋開敘事邏輯的考量，《一代宗師》是一部真正的電影作品，它在人物內(nèi)心的刻畫、環(huán)境氣氛的營造、打斗場景的展示方面，展現(xiàn)了電影化的詩意情緒，堪稱詩意武俠。4. 在節(jié)奏控制上，王家衛(wèi)顛覆了傳統(tǒng)的敘事方法，電影開頭充滿張力，但越到后面越趨向平淡和拖沓。電影從功夫片轉變?yōu)閻矍槠渲杏袃蓚€小高潮：宮二與馬三的車站決斗和宮二與葉問的離別。然而，這兩個高潮之間的戲份鋪墊不夠明顯，導致觀影體驗不夠順暢。5. 王家衛(wèi)團隊為拍攝《一代宗師》付出了巨大的努力，電影中的動作具有很強的專業(yè)性。但對于廣大觀眾來說，這種專業(yè)性限制了他們對電影的深入理解，只能看到表面的熱鬧。這種熱鬧反而賦予了王家衛(wèi)的電影獨特的風格和意境。6. 王家衛(wèi)的電影以氣氛見長，如《花樣年華》中張曼玉穿旗袍的姿態(tài)，傳遞出東方之美。在《一代宗師》中，人物的言語和動作如同京劇演員，流露出莊重的舞臺感。因此，當趙本山和小沈陽出現(xiàn)在畫面上時，與之前的莊重感形成鮮明對比，導致笑場不可避免。