1，我想知道有哪位插畫(huà)畫(huà)家 畫(huà)風(fēng)是寂靜 凄涼 有死亡氣息的 或者是 ta的話茲德齊斯洛.貝克辛斯基(Zdzislaw Beksinski) 1926年2月24日生于波蘭的Sanok，被稱(chēng)為“死亡畫(huà)家”我看過(guò)他的畫(huà)冊(cè)，很震撼， 2，馬佐里尼與貝克辛斯基是同一個(gè)人嗎(Marzorini)馬佐里尼，生于1870，死于1905年，意大利佛羅倫薩人，他是文藝復(fù)興時(shí)期的畫(huà)家，是有名的地獄畫(huà)家，最著名的畫(huà)作是《地獄的第19層》，但現(xiàn)已失傳。二十歲起客居法國(guó)巴黎，后又移居英國(guó)倫敦，他堅(jiān)持傳統(tǒng)的古典主義油畫(huà)路線，但作品大多以罪惡與死亡為題材，風(fēng)格詭異，色調(diào)陰暗，雖然馬佐里尼在歐洲已有成就，但批評(píng)界對(duì)于他的畫(huà)頗有微詞，據(jù)說(shuō)曾有人購(gòu)買(mǎi)了他的畫(huà)后不久，便突然神秘地自殺身亡，更有人在參觀完他的畫(huà)展后，就直接跳入了倫敦泰晤士河溺死。于是，他的畫(huà)展無(wú)法再舉行，作品也受到了排斥，馬佐里尼決定離開(kāi)歐洲。1900年，他遠(yuǎn)度重洋到了中國(guó)的上海，在中國(guó)隱居了大約三年，于1903年回到了歐洲。 Zdzislaw Beksinski(貝克辛斯基),波蘭超現(xiàn)實(shí)畫(huà)家。1929年出生在波蘭小鎮(zhèn)。他的童年時(shí)期處于第二次世界大戰(zhàn)。童年記憶的陰影深刻影響著他的藝術(shù)創(chuàng)作。他在大學(xué)里主修建筑。隨后從事的工作，因壓力和無(wú)盡乏味的工作細(xì)節(jié)，促使他轉(zhuǎn)向藝術(shù)領(lǐng)域。1958年起，他開(kāi)始在攝影方面獲得藝術(shù)界的贊賞，不久后，開(kāi)始他的繪畫(huà)生涯。他對(duì)繪畫(huà)的熱情和不懈創(chuàng)作使他很快成為同時(shí)代波蘭藝術(shù)的領(lǐng)導(dǎo)人物。1977年，舉家移居華沙。他的畫(huà)展在祖國(guó)波蘭及歐洲其他地區(qū)相繼開(kāi)辦。但他極少參加此類(lèi)活動(dòng)。它的畫(huà)作以其獨(dú)特的幻覺(jué)創(chuàng)作方式向人們展現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)與虛幻的荒涼世界。于2005年2月22日被發(fā)現(xiàn)刺死在華沙自己的公寓.3，Zdzislaw Beksinski的作品屬于黑暗美學(xué)還是死亡美學(xué)波蘭畫(huà)家“Zdzislaw Beksinski”的作品，運(yùn)用獨(dú)特的幻覺(jué)創(chuàng)作鬼怪離奇的畫(huà)作,以探索黑暗世界與在別處的陰暗情緒，以致充滿死亡氣息!屬于黑暗美學(xué)，被稱(chēng)為“黑暗插畫(huà)大師”。4，清華軟院如何 清華的專(zhuān)業(yè)課題目還好了 不是很難 你們有空看看 中科院計(jì)算所的計(jì)算機(jī)軟件基礎(chǔ)考題 那才是超級(jí)BT 可是這么BT的題目他們08年的錄取分?jǐn)?shù)線還是 360以上 我過(guò)了 高級(jí)程序員 系統(tǒng)分析師 上午題目 都是68 可是考的也很不理想清華和北航?jīng)]留住beksinski絕對(duì)是個(gè)巨大的損失，說(shuō)明只看分?jǐn)?shù)和本科專(zhuān)業(yè)是不完全可靠住。跨專(zhuān)業(yè)的往往出大師。我以前公司的以色列人本科是學(xué)土木的，mips設(shè)計(jì)世界一流，他要在中國(guó)肯定被埋沒(méi)了。還好beksinski去美國(guó)了。5，植物人醒后畫(huà)出的死后世界是哪個(gè)畫(huà)家《死后的世界》是波蘭著名畫(huà)家、攝影師濟(jì)斯瓦夫·貝克辛斯基(Zdzislaw Beksinski)的作品。　　濟(jì)斯瓦夫·貝克辛斯基（Zdzislaw Beksiński，1929年2月24日－2005年2月21日）是知名的波蘭畫(huà)家、攝影師與雕刻創(chuàng)作者，擅長(zhǎng)領(lǐng)域是空想藝術(shù)。　　經(jīng)歷過(guò)第二次世界大戰(zhàn)，他的繪畫(huà)描述了一種末世的恐懼與黑暗，地獄描繪幾乎是他油畫(huà)的全部主題，他個(gè)人的心靈經(jīng)驗(yàn)用恐怖的形式呈現(xiàn)給世界，有極強(qiáng)的造死后的世界(15張)型感和隱喻力量。貝克辛斯基不幸于2005年遭謀殺身亡，而歐洲媒體對(duì)他的死報(bào)道非常低調(diào)。 卓絕夢(mèng)幻奠儀星球新宿誕生，科幻披露含量磁性微機(jī)豁達(dá)的宇宙，濟(jì)斯瓦夫·貝克辛斯基的作品所體現(xiàn)的，不僅僅是匪夷所思虛無(wú)蒼涼的大地和破碎頹敗的景色，其作品的大氣磅礴、深沉靜謐古今所有畫(huà)家無(wú)出其右。他的所有作品都沒(méi)有名字，僅僅有一個(gè)作品編號(hào)：“死后的世界”。 很恐怖吧！編輯本段作者介紹　　濟(jì)斯瓦夫·貝克辛斯基 （Zdzis?aw Beksiński，1929年2月24日－2005年2月21日）是知名波蘭畫(huà)家、攝影師與雕刻創(chuàng)作者，擅長(zhǎng)領(lǐng)域是空想藝術(shù)。　　雖然貝克辛斯基的作品陰暗恐怖，但他本人卻相當(dāng)風(fēng)趣并富有幽默感，同時(shí)有點(diǎn)內(nèi)向。他通常會(huì)避免出席公開(kāi)場(chǎng)合，譬如畫(huà)展的開(kāi)幕儀式。他把音樂(lè)當(dāng)成是靈感的主要來(lái)源。他也自認(rèn)受到文學(xué)、電影其他畫(huà)家的影響，但他很少外出，包括去博物館，也很少看展覽。　　貝克辛斯基排斥任何對(duì)他作品的具體分析與評(píng)論。他說(shuō)：“我無(wú)法理解怎能對(duì)繪畫(huà)做出理性決斷的評(píng)論”，他尤其討厭其他人對(duì)他作品的涵意提出單純膚淺的解釋。　　貝克辛斯基稱(chēng)自我的風(fēng)格含有巴洛克與歌德的意涵。他的創(chuàng)作主要有兩個(gè)時(shí)期，第一個(gè)時(shí)期的作品普遍被認(rèn)為含有表現(xiàn)主義色彩，以風(fēng)格強(qiáng)烈的的“空想寫(xiě)實(shí)”架構(gòu)出超現(xiàn)實(shí)、末世般的煩憂場(chǎng)景。第二個(gè)時(shí)期風(fēng)格更為抽象，以形式主義為主要特征。　　貝克辛斯基于2005年遭謀殺身亡。文化遺產(chǎn)　　波蘭的山諾克有一間獻(xiàn)給貝克辛斯基的藝術(shù)館，由Belvedere藝?yán)鹊膿碛姓遃aldemar R. Plusa營(yíng)運(yùn)。同時(shí)Plusa也經(jīng)營(yíng)貝克辛斯基的官方網(wǎng)站，上面展是有他的作品，并有銷(xiāo)售服務(wù)。2006年，位于琴斯托霍瓦城市藝?yán)鹊呢惪诵了够┪镳^開(kāi)幕，收集170多張畫(huà)作，全部來(lái)自Dmochowski的私人收藏。美國(guó)莫哈韋沙漠中設(shè)立了一個(gè)常在貝克辛斯基后期畫(huà)作中出現(xiàn)的T型物體的雕塑。編輯本段早期生活　　貝克辛斯基出生于波蘭南方的山諾克（Sanok）。求學(xué)階段在克拉科夫?qū)W習(xí)建筑學(xué)，1955年，他完成學(xué)業(yè)并回到山諾克，從事建筑工地的監(jiān)工，但他討厭這樣的工作。在這段時(shí)期，他也對(duì)蒙太奇攝影、雕刻和繪畫(huà)產(chǎn)生了興趣。他以灰泥、金屬與電線等工地的材料從事雕刻創(chuàng)作。他的攝影作品，則以光線特別去強(qiáng)調(diào)臉部的皺褶、荒涼的風(fēng)景與表面粗糙的靜物，這些主題往后也出現(xiàn)在他的繪畫(huà)中。他此時(shí)的創(chuàng)作已帶有悲凄與不安的氛圍，像是臉孔被撕裂的玩偶、臉孔被抹去或以纏繞著的繃帶所掩蓋的人像。之后他專(zhuān)注在繪畫(huà)上，他初期所從事抽象主義的創(chuàng)作。　　貝克辛斯基沒(méi)有受過(guò)正式的藝術(shù)教育。他通常是把油彩畫(huà)在自己準(zhǔn)備的硬木板上作畫(huà)。他也嘗試過(guò)使用丙乙烯顏料。他不喜歡安靜，作畫(huà)時(shí)總是會(huì)聽(tīng)古典音樂(lè)。空想寫(xiě)實(shí)　　 死后的世界1964年他在華沙的一場(chǎng)展覽首次獲得了重大的成功，他所有參展的作品都順利賣(mài)出。這次的成功激勵(lì)貝克辛斯基以更強(qiáng)烈的熱情和更長(zhǎng)的時(shí)間從事繪畫(huà)工作。他很快地成為波蘭當(dāng)代藝術(shù)的代表人物之一。1960年代晚期到1980年代中期的一段時(shí)間，貝克辛斯基自稱(chēng)為“空想時(shí)期”（Fantastic period），他此時(shí)的作品風(fēng)格最廣為人所知，以非常真實(shí)的尸體、腐敗、骨架撐起的地景、荒蕪沙漠與變形的人體等元素，建構(gòu)出超現(xiàn)實(shí)、末日后的風(fēng)景。貝克辛斯基宣稱(chēng)：“我希望把作品畫(huà)得像是在夢(mèng)境中攝影一般”。以極度精細(xì)、寫(xiě)實(shí)的物件呈現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)的景觀是他此時(shí)作品的主要特征。 掘墓螭吻驚動(dòng)復(fù)活狂殺一個(gè)勿論踩進(jìn)禁地，　　盡管他的畫(huà)風(fēng)猙獰、恐怖，但他宣稱(chēng)大部分的人都誤解了他創(chuàng)作的意涵，他自認(rèn)在他的作品中有許多樂(lè)觀、幽默的成分在里面；因此他不為作品題名。此外，即使是他本人，有時(shí)也不曉得他的畫(huà)是什么意思、該如何解釋?zhuān)@也是他不為作品命名的原因之一。1977年8月，在般到華沙之前，他在自家的后院焚毀了幾張自己的作品，沒(méi)有留下任何相關(guān)的文件或樣品。他表示是因?yàn)檫@些作品太過(guò)個(gè)人化、令人不滿意，因此他不希望別人看到這些作品。晚期作品