五代玉雕善財童子像簡介
五代玉雕善財童子像簡介
在2001年3月,杭州雷峰塔地宮中發現了一件五代吳越國時期的珍貴玉雕善財童子像,其尺寸為高8.6厘米,最寬處4.1厘米,厚度僅為0.6厘米。該玉雕采用青白玉材質,具有優異的透光性,工藝水平極高。善財童子的形象以扁平片狀透雕工藝制作,身體部分鏤空,正反兩面細致地雕刻有陰文花紋,表面光滑如鏡。童子的面部表情生動,具有羽狀眉毛、丹鳳眼,眼中有精細的眼珠,鼻子小巧,嘴唇緊致,雙耳佩戴耳環。他的衣著寬松,袖口和手腕上纏繞著金飾,腰間系有腰帶,衣紋圖案為米字紋,這為后世宋代持荷童子的造型提供了早期的靈感。善財童子站立于云彩之上,衣裙隨風飄揚,宛如輕盈起舞,流露出他修行不畏艱難、跋山涉水尋求高人指導的堅定毅力。玉雕底部裝有一個扁平榫頭,可以垂直插入長4.5厘米、寬3.8厘米、厚0.7厘米的長方形底座。底座
導讀在2001年3月,杭州雷峰塔地宮中發現了一件五代吳越國時期的珍貴玉雕善財童子像,其尺寸為高8.6厘米,最寬處4.1厘米,厚度僅為0.6厘米。該玉雕采用青白玉材質,具有優異的透光性,工藝水平極高。善財童子的形象以扁平片狀透雕工藝制作,身體部分鏤空,正反兩面細致地雕刻有陰文花紋,表面光滑如鏡。童子的面部表情生動,具有羽狀眉毛、丹鳳眼,眼中有精細的眼珠,鼻子小巧,嘴唇緊致,雙耳佩戴耳環。他的衣著寬松,袖口和手腕上纏繞著金飾,腰間系有腰帶,衣紋圖案為米字紋,這為后世宋代持荷童子的造型提供了早期的靈感。善財童子站立于云彩之上,衣裙隨風飄揚,宛如輕盈起舞,流露出他修行不畏艱難、跋山涉水尋求高人指導的堅定毅力。玉雕底部裝有一個扁平榫頭,可以垂直插入長4.5厘米、寬3.8厘米、厚0.7厘米的長方形底座。底座
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在2001年3月,杭州雷峰塔地宮中發現了一件五代吳越國時期的珍貴玉雕善財童子像,其尺寸為高8.6厘米,最寬處4.1厘米,厚度僅為0.6厘米。該玉雕采用青白玉材質,具有優異的透光性,工藝水平極高。善財童子的形象以扁平片狀透雕工藝制作,身體部分鏤空,正反兩面細致地雕刻有陰文花紋,表面光滑如鏡。童子的面部表情生動,具有羽狀眉毛、丹鳳眼,眼中有精細的眼珠,鼻子小巧,嘴唇緊致,雙耳佩戴耳環。他的衣著寬松,袖口和手腕上纏繞著金飾,腰間系有腰帶,衣紋圖案為米字紋,這為后世宋代持荷童子的造型提供了早期的靈感。善財童子站立于云彩之上,衣裙隨風飄揚,宛如輕盈起舞,流露出他修行不畏艱難、跋山涉水尋求高人指導的堅定毅力。玉雕底部裝有一個扁平榫頭,可以垂直插入長4.5厘米、寬3.8厘米、厚0.7厘米的長方形底座。底座采用淺浮雕和陰線刻的技法,生動地描繪了海水波濤和須彌山圖案,平面部分的海濤紋微微隆起,具有流動性;側面則表現出層巒疊嶂的山峰,象征著佛教中的“九山八海”。這件作品是我國迄今為止發現的最早的玉質善財童子像,不僅藝術價值極高,也具有重要的歷史意義。詳情
五代玉雕善財童子像簡介
在2001年3月,杭州雷峰塔地宮中發現了一件五代吳越國時期的珍貴玉雕善財童子像,其尺寸為高8.6厘米,最寬處4.1厘米,厚度僅為0.6厘米。該玉雕采用青白玉材質,具有優異的透光性,工藝水平極高。善財童子的形象以扁平片狀透雕工藝制作,身體部分鏤空,正反兩面細致地雕刻有陰文花紋,表面光滑如鏡。童子的面部表情生動,具有羽狀眉毛、丹鳳眼,眼中有精細的眼珠,鼻子小巧,嘴唇緊致,雙耳佩戴耳環。他的衣著寬松,袖口和手腕上纏繞著金飾,腰間系有腰帶,衣紋圖案為米字紋,這為后世宋代持荷童子的造型提供了早期的靈感。善財童子站立于云彩之上,衣裙隨風飄揚,宛如輕盈起舞,流露出他修行不畏艱難、跋山涉水尋求高人指導的堅定毅力。玉雕底部裝有一個扁平榫頭,可以垂直插入長4.5厘米、寬3.8厘米、厚0.7厘米的長方形底座。底座
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