十二平均律并非出于和諧的考慮，實際上它引入了諸多不和諧音。從音響學(xué)角度來看，這些音符之間的間隔并不自然，反而增加了音樂上的不和諧感。十二平均律是一種將音律平均劃分的方法，在此之前，音高的劃分依據(jù)是音響學(xué)的標準，也就是說，過去的升do和降re并不是同一個音，而是非常接近的音符，只有在平均調(diào)整之后，它們才變得完全相同。至于弦樂器的定弦，主要考慮的是演奏的便利性。例如，吉他的調(diào)弦方式與提琴不同，如果吉他也采用五度定弦的方式，你會發(fā)現(xiàn)根本沒有人能擁有足夠大的手去彈奏。因此，不同的樂器采用不同的定弦方式，是為了適應(yīng)演奏者的實際需求，而非單純追求音律上的完美。歷史上的音樂家和樂器制作者，更多地是在尋找一種平衡點。一方面，他們希望音樂能夠更加和諧悅耳，另一方面，他們也考慮到演奏者的實際操作能力。十二平均律的出現(xiàn)，正是在這樣的背景下誕生的，它在一定程度上滿足了這兩方面的需求。因此，十二平均律的誕生并非出于簡單的理論考慮，而是在實踐中的一個折衷方案。它不僅解決了音響學(xué)上的問題，還考慮到了演奏者的實際操作，從而使得音樂能夠更廣泛地傳播和演奏。總結(jié)來說，十二平均律的出現(xiàn)是出于多方面的考量，既包括音響學(xué)上的需求，也包括了樂器演奏的實際可行性。這種折衷方案使得音樂能夠在更廣泛的范圍內(nèi)被欣賞和演奏，同時也為音樂創(chuàng)作提供了更多的可能性。