聶耳和冼星海，這兩位中國無產階級革命音樂的先驅，盡管人生軌跡各異，創作風格和個性也存在明顯差異，但他們有許多相似之處，尤其令人感慨的是，他們都未能在自己熱愛并為之奮斗的祖國度過余生，而是在風華正茂之時離我們遠去。聶耳，這位自學成才的音樂天才，曾上學、參軍、任職店員，并在“明月歌劇社”擔任小提琴手。盡管得到過外籍名家的指導，但他并未在專業音樂院校深造。他自學鋼琴、和聲學等音樂技藝，并在民族危機嚴重的年代投身人民革命斗爭，以革命現實主義和革命浪漫主義相結合的創作方法，譜寫出許多優秀歌曲，為中國無產階級革命音樂的發展鋪平了道路。在短短兩年間，他創作了37首歌曲，其中不乏具有歷史價值的不朽之作。他的作品既有濃郁的民族風情，又有強烈的時代感，結構嚴謹，近日有專家研究發現，他的作品完全符合數列結構原則，贊嘆其無與倫比的音樂才華。然而，這位塑造了工人階級英雄形象的作曲家，在日本藤澤市鵠沼海濱溺水身亡時，年僅23歲。另一位革命音樂家冼星海，卻是科班出身，曾就讀于上海國立音樂院，并成為第一位考入巴黎音樂學院高級作曲班的中國學生。1935年，他從音樂院畢業后，放棄了個人藝術發展的機會，返回祖國，投身于抗日救亡的運動中，接過了聶耳開創的無產階級革命音樂的大旗。他的一生共創作了數百首歌曲，大合唱4部、歌劇1部、交響曲2部、管弦樂組曲4部、狂想曲1部以及小提琴、鋼琴等器樂獨奏曲、重奏曲多首。其中《黃河大合唱》、《到敵人后方去》、《在太行山上》、《二月里來》等作品早已聞名遐邇。他大膽嘗試運用交響樂形式表現人民及交響樂的民族化、群眾化，盡管生前許多大型器樂作品未能付諸演奏和改定，但依然能讓人感受到他的不懈努力。1940年，他前往蘇聯為電影后期制作和配樂，卻因蘇德戰爭爆發而回國受阻，在蒙古和蘇聯度過了他人生的最后時光。1945年10月30日，40歲的冼星海在莫斯科病逝。聶耳和冼星海的英年早逝，對我國現代音樂，特別是無產階級革命音樂造成了巨大的損失。