1. 中國戲曲通過演員的虛擬表演，運(yùn)用變形的手段來模仿現(xiàn)實(shí)生活中的環(huán)境和對(duì)象，展現(xiàn)了生活的面貌。2. 戲曲中的程式性體現(xiàn)在對(duì)生活動(dòng)作的規(guī)范化和舞蹈化處理，這些動(dòng)作源于生活，但經(jīng)過藝術(shù)的提煉和美化，成為重復(fù)使用的表演元素。3. 作為一門高度綜合的民族藝術(shù)，中國戲曲不僅融合了舞蹈、雜技等多種藝術(shù)形式，還體現(xiàn)在其精湛而深厚的表演技藝上。擴(kuò)展資料：- 生行是戲曲中的主要角色類型之一，主要負(fù)責(zé)扮演男性人物。這一行當(dāng)在宋元南戲中已有記載，隨著時(shí)間的推移，生行在各地戲曲中都有發(fā)展，近代更是細(xì)分為老生、小生、武生等，各有其獨(dú)特的表演風(fēng)格。- 旦行是戲曲中的女性角色總稱，早期在宋雜劇中已有“裝旦”的稱呼。宋元南戲和北雜劇形成后，旦行的名稱和運(yùn)用方式也有所變化。昆山腔成熟期，旦行進(jìn)一步細(xì)分為正旦、小旦、貼旦、老旦等。近代戲曲中，根據(jù)角色的年齡、性格和身份，又進(jìn)一步劃分為正旦（青衣）、花旦、武旦、老旦、彩旦等，各有其表演特點(diǎn)。- 凈行，又稱花臉，是戲曲中的一個(gè)重要角色類型，以其獨(dú)特的面部妝容和性格塑造著稱。凈行扮演的角色性格多樣，有的豪邁粗獷，有的剛烈直率，有的陰險(xiǎn)狡詐，有的魯莽誠實(shí)。演唱時(shí)聲音洪亮，動(dòng)作夸張，是戲曲舞臺(tái)上獨(dú)特的性格造型。凈行起源于宋雜劇的副凈，花部興起后，凈行的角色范圍不斷擴(kuò)大。- 丑行是戲曲中的喜劇角色，因其面部妝容而在鼻梁眼窩間勾畫小塊臉譜，又稱小花臉。從宋元南戲至今，各戲曲劇種都有丑行的設(shè)置。丑行扮演的人物類型多樣，有的善良幽默，有的狡猾惡毒。近代戲曲中，丑行的表演藝術(shù)得到了顯著發(fā)展，各劇種都有其獨(dú)特的風(fēng)格特色。丑行的表演不以唱工為主，而注重念白的清晰和流利，同時(shí)也有自己的表演規(guī)范和風(fēng)格。根據(jù)角色身份、性格和技術(shù)特點(diǎn)，丑行大致可分為文丑和武丑兩大支系，各有其表演特點(diǎn)。