在第一幅畫中，梵·高把自己當時的兩位朋友的畫像掛到了自己臥室的墻上，因為他當時還在夢想著建立自己的畫家團體。后來這兩幅畫像被一對夫婦的畫像所取代：即梵·高自己和一名虛構的女人。梵·高本來希望找到一位伴侶。他打算在房中畫一名裸體女人和一只搖籃，最后完成這幅作品。但他卻忘記了這樣做，或者不知如何安排是好？梵·高在自己的繪畫生涯中所表現的僅有的幾個裸體女人都是妓女。畫家的白日夢的反面也就是噩夢。可能在巴黎見過德加的一幅油畫，這幅畫名叫《內室》，有時也被稱作《強奸》。這兩幅畫有許多共同點都用銳角透視法表現背景。德加畫中的臥室是一個充滿了黑暗、瘋狂和罪惡的空間。與此相反，梵·高的臥室則是光線充足，除去了陰影。《臥室》這幅畫光線充足，與《內室》恰巧相反，正是明亮與黑暗的對照。家具都散向圖畫的邊緣，中心部分溫馨宜人。梵·高所挑選的《臥室》是最小的臥室。這樣他就可以離群索居，聚精會神地進行創作，而不至于分散精力。這座房子位于一個十字路口，有著太陽般的黃色。對梵·高來說，這座房子就是他整個世界的中心?！霸绯?，打開窗戶就可以看到花園里的綠色，初升的太陽和城市的入口?！钡菑拇艘院螅^賞者會情不自禁地相互講述一個故事：在抽屜里存放著一把剃須刀，在桌子的上方掛著一面鏡子。梵·高自割其耳之后，高更后來表現過濺滿血跡的墻壁和被血跡浸透的毛巾。觀賞者于是決定不提所有他所知道的有關畫家的傳說，甚至也不理會畫家對自己的作品而說出的所有的話。他只想觀賞圖畫本身：門開向畫室或開向城里，窗戶和百葉窗將開向法國南方的景色，空白的鏡子等待一副面孔的出現。門、窗戶、鏡子，都隱喻著繪畫、故事、夢想和記憶。而觀賞者自己變成了畫家，想起了自己所住過的臥室，以及書中讀過的和想象中的臥室，還有將來可能住的臥室。在忘卻畫家傳說的同時，觀賞者又回到了自己的記憶當中。“我還要出去工作一會兒，外面刮著南方季候風。日落時分風會小一點兒，這時淺淡的檸檬色天空美妙無比，荒涼的松樹將自己的影子也投到了這里，形成了精美的黑色花邊，并與天空遙相呼應。天空有時呈紅色，有時呈極其細膩的淺色，先是淺淺的檸檬色，卻又被美妙的丁香色所沖淡了。那些在玫瑰色后在綠黃色中苦苦堅持的松樹給人以夕陽西下的效果。不久你將會看到這些油畫，其中第一幅《麥田》剛剛寄走。希望不久能夠見面，以后再敘?！薄蟆じ?/p>