高克恭，號房山，于1248年至1310年間生。他擅長畫墨竹及山水，深受文同、米芾父子的影響，還借鑒了董源、巨然、李成等大家的長處，形成了自己獨特的風格。他的傳世唯一畫竹作品，筆法溫和沉靜，條理清晰，竹與腳下之石相呼應，展現(xiàn)出“竹石有情”的意境。趙孟頫，別號松雪、水晶道人，是浙江吳興（今湖州）人。他是宋太祖十一世孫，秦王趙德芳的后裔。趙孟頫在花鳥畫方面融合了“徐熙野逸，黃家富貴”的風格，兼工帶寫，不追求工巧，而以清疏淡雅取勝。管道升，趙孟頫之妻，字仲姬，也是浙江吳興人。她擅長詩文書畫，尤其擅長畫梅、蘭、竹。傳世墨跡不多見，但管道升畫竹在元代頗負盛名。她的特點在于用墨不求變化，竹葉無層次，一筆完成，行筆以中鋒為主，偶有側鋒。最上邊的竹葉作“燕飛式”，用藏鋒筆法挑出，極為生動。李衎，字仲賓，號息齋道人，生于薊丘（今北京）。他善于畫枯木竹石，尤善雙勾設色竹及水墨竹。李衎曾游歷東南山川，出使交趾（今越南），深入竹鄉(xiāng)觀察竹子生長狀態(tài)。此圖題材為修竹與樹石，雜以蘭花野草，共同構筑了幽雅明快的意境。倪瓚，元四家之一，字元鎮(zhèn)，號云林，別號幻霞生、荊蠻民、奚元朗、凈名居士、朱陽館主等，是常州人。倪瓚出身江南富豪，生活富裕。此畫湖石瘦立，高梧疏竹，溪流涓涓，筆法雄闊，神氣俱全。吳鎮(zhèn)，字仲圭，自號梅花道人、梅道人、梅花庵主等，是嘉興人，家貧，杜門隱居，不滿元朝統(tǒng)治，從不以畫媚世。他除了山水畫外，還擅長畫山摸竹石。吳鎮(zhèn)喜用禿筆重墨，氣勢豪邁。他在冊頁上的題句印記，系統(tǒng)記述了他的寫竹經(jīng)驗和創(chuàng)作理論。柯九思，字敬仲，號丹丘生，別號五云閣吏，是臺州人。他以畫竹著名，亦善作墨花。柯九思墨竹師法文同，而能自創(chuàng)新意。他常以書法用筆寫竹石，書畫結合，運用自如。王紱擅長畫竹，他筆下的竹瀟灑簡練，意態(tài)飛揚，富有文人畫的清幽之境。王紱畫竹雖承前人文同、吳鎮(zhèn)墨竹畫遺風，但筆墨韻味更具文人情懷，當時被稱為畫竹的“國朝第一手”。此畫為元以后的新創(chuàng)風格。夏昶，字仲昭，號自在居士，是明代江蘇昆山人。他繪畫講究法度，結構嚴謹，起筆收筆均以楷書入畫，畫竹幾乎不見復筆。迄今，夏昶被認為是畫竹最好的畫家。淇澳位于河南省，因盛產(chǎn)竹子而聞名。此圖是一幅表現(xiàn)河水坡石灘渚間竹林的傳世名作，筆法勁健，構圖疏密有致，畫面清雅高潔。鄭燮，字克柔，號板橋，江蘇興化人，科舉為康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年進士。官山東范縣、濰縣知縣，有政聲。因饑荒為民請賑，忤大吏，遂乞病歸。作官前后，均居揚州，以書畫營生。擅畫蘭、竹、石、松、菊等，尤其畫蘭竹五十余年，成就最為突出。